在京都天满宫、东寺古董市集采购各式古布与小道具：精美漆器、熏香炉具及各式铜制、木制烤火暖炉。京都西阵织会馆旁的伴户商社新纺许多仿唐草纹样的织锦面料，用于中影内景陈设，主要角色厢房内的帐幔、卷帘、纱帐、榻垫，奈良唐招提寺，鉴真法师东渡日本，从唐土带各式工匠，依唐式工法兴建，古朴庄严，给予剧组在搭建两栋场景建筑时诸多启发。
2011 年大雪纷飞的正月，在首尔广藏市场采购各色的提花鸟干纱面料，认识韩服世界的金真先生，给予丝质布料采买与绘制诸多帮忙。在苏州丝绸博物馆欣赏许多高仿出土的汉唐古布，北京高碑店、十里河定制仿古家具与大型动物器形的高足油灯、烛台、鎏金掐丝食器、食盒、食盏，与来自山西的仿古漆箱、漆盒、案几……以及特别自山西定制的精精儿镂空鎏金掐丝面具、公主冠上的步摇发簪、发饰。在拍摄尾声，夜宴中臣场景，获得台南艺术大学慷慨出借12 件仿唐古乐器，器形与彩绘纹样均十分考究，诸多来自敦煌石窟的发想。
服装分三处制作，北京剧装厂，解秀荣主任，从1996 年制作《海上花》服装结识至今，帮忙制作电影中大部分女装/ 男装，也负责打点所有面料上的描金刺绣，以及剧中所需的各式古代男女鞋、靴等；北京宝荣服饰，林涛总监，在最关键时刻赶制多套主要角色与侍卫的铠甲、头盔……台北陈忠信先生，是设计服装的长期搭档，从电影《海上花》时代合作至今，是台湾难得的旗袍师傅，手工细致非凡，时常熬夜赶制主要角色的服饰：聂隐娘、精精儿、空空儿、田季安与日本平安时代等服装，以及后来追加的许多老臣的服装。
2008 年自行走访南印度Chidambaram Thillai Natarajar与Mahabalipuram 两座印度教古寺，距离金奈（Chennai）约数小时车程，古印度朱罗（Chola）王朝时期兴建，自公元六七世纪至今仍香火鼎盛，寺庙外观的雕塑工艺极致非凡，内殿多柱式天顶悬挂一盏盏大型铸铜油灯，上方油光灼灼闪烁，幽暗中香火缭绕，空气中有股浓郁的异香，迷蒙中仿佛可以乘着袅袅白烟与湿婆神幽会！
北印度的阿格拉（Agra）、斋普尔（Jaipur）、以及乌代浦尔（Udaipur）、焦特布尔（Jodhpur）有许多瀚丽的宫殿，现在有些化身为顶级皇宫旅馆，有的转为博物馆，展出历代王储收藏的艺品文物与各种生活器物，马车、轿子极尽奢华富丽，想象盛世里的生活细节就该如此绚丽吧！另外有许多令人眼神为之一亮的传统市集（Bazar），色彩缤纷、喧闹杂沓，会有种似曾相识的错觉，“明迷光影、芸芸众生”，以为误入时光隧道。其中宙哈里市集（Johari Bazar）有许多镶嵌宝石项链、耳环、艳丽多彩的绞结织染与纯手工几何拼贴的布毯，令人眼花缭乱、流连忘返。
旅行的当下所接触的不见得与唐代风尚有任何渊源，但重点是让自己置身于异世界的情境之中，并保有探寻异文化的眼界，当下遇见的人事景物，不见得立即能对拍摄电影有助益，但先寄存在记忆槽里，未来总有一天能派得上用场吧！
回到现实面，一部电影在筹备阶段，资金尚未完全到位，通常是很辛苦的，拍一部片，每一部门要整合的资源非常庞杂，尤其美术与服装在拍摄前即已着手，要筹备的对象细节繁琐，搭景、定制道具、兵器、布料、饰品、刺绣、彩绘……有时又得顾及预算分配得宜（那时大家心照不宣地认为侯导应该会拍很久），往往最容易被忽略的（最常出“包”的），都是一些古人生活的细节！而印象中常常到最后一刻才知道导演要什么，所以也常常在最后一刻赶制加工，即使这部片已经比以往侯导的片子有更充裕的时间筹备。在漫长的拍摄过程中，即使主创核心团队已经培养多年的合作默契，也因大家都努力求好，也有各自要面对的挑战，所以各有难以言喻的煎熬！
我想，以后应该也不会有人这样拍电影了。
