通常剧本的字里行间会隐藏诸多视觉元素，形成串联场景时空情境的意象，与角色内在情感和外在样貌的想象。
有个单词“Envisage”，可能源自法文，有“设想”、“想象”、“正视”、“面对”、“观察”、“展望”之意。法文的“visage”是“脸”，也就是要贴近脸、深邃体察。熟读剧本是设计的首要，字里行间的赋、比、兴，常是形成视觉意象的开端。深度是隐藏的，深度在哪里？深度就在表面！”（卡尔维诺说的！）文字的表面藏有深度，所以得仔细贴近，好好观察、想象。
在拿到剧本的那一刻，可以有一百种身份去面对！想象自己是导演，如何呈现《刺客聂隐娘》的世界？设想自己是美术，如何显现剧本中各种视觉元素所串联起来的时空？又假使自己是演员，如何进入剧情的意境之中？又或者自己是制片，该如何将资金花在刀口上？如果那个“自己”是观众呢？如何让观赏者进入电影的视觉氛围之中？
《刺客聂隐娘》，改编自唐代裴铏的传奇小说。故事述说一个聪慧或许带点亚斯伯格倾向的女孩“隐娘”，自幼被道姑带走，历经不同层次的剑术磨练，成为武艺绝伦的刺客。可是这个武功绝伦的杀手，却无法杀人！为何下不了手？是故事动人之所在。
导演与编剧在故事里安排“青鸾舞镜”的隐喻：罽宾国王得一青鸾，三年，不曾鸣啼！夫人建言：“青鸾见类则鸣，何不悬镜照之？”王从其言，悬镜于前，不料青鸾见影中同类，竟终宵长鸣、奋舞而绝！如此凄丽的故事，以回忆呈现，透过嘉诚公主抚琴、娓娓道来，说予一旁小隐娘听。
唐中叶，安史乱后，藩镇崛起，朝廷以联姻手段安抚并监视地方势力，嘉诚公主在此背景下，嫁给魏博藩主田绪。幼时的隐娘甚获嘉诚喜爱，常随聂母入使府内院，聂母是嘉诚的录事官，父亲则是掌管魏博军纪的都虞候。
嘉诚赠玉玦，本属意将隐娘许配给继子田季安，无奈情势丕变，原本青梅竹马的表兄妹被迫分离；田季安被安排与另一军事阵营——洺州刺史元谊的女儿结盟；隐娘则随道姑离去，被训练成专门暗杀独夫的刺客。刺客的中心思想是：“杀一独夫能救千百人。”
剧中隐娘、季安二人再度照面，已是十年后。田季安妻妾成群，在权谋算计的环境中，变成性格专断易怒的藩主；而隐娘则是神秘的黑衣刺客，奉道姑之命，回魏博暗杀他。道姑的用意在于了断她的尘缘，所以隐娘回魏博后，潜入胡姬房内，先奉还当初订亲信物玉玦，此举意谓先斩断前缘，再取田季安性命！
这是电影的开端，剧中主要角色的命运都似青鸾般孤独而决绝。观赏者要面对的情境就是“青鸾舞镜”的孤鸟世界，悬镜照映，隐娘得正视眼前混沌的局势，看清自身的处境，也观照内心情感：一个人，没有同类，一个自我觉知的历程。
对一个设计者而言，在面对美术/ 服装的包罗万象的视觉考究时，除熟读剧本、适度与导演沟通外，勘景与数据搜集是设计很必然的过程，一个探索未知之境、沉淀思绪的历程。
