她被禁止进入父亲的厨房，这使她暗怀怨恨，电影自始至终都表明，她对烹饪乐此不疲，可以像父母那样，以同样精妙的复杂手法烹制大餐。像母亲一样，她热情洋溢，但她的主要情感关系对象是一个画家，他只是利用她来获取性满足，而不是为她提供支持和结构。她的才华浪费在缺乏欣赏她的才华和个性之能力的雷蒙身上。当她表达对禁止进入厨房并失去了童年幸福时光的懊恼时，雷蒙反应轻佻，完全不理解她的脆弱。
李凯似乎是一个更具兼容性的伙伴—才华出众的职场成功人士。然而，当她发现，他可能就是在大学里伤了家珍的心的那个人时，家倩的兴趣变成了探究他的真实本质。当她发现，李凯是无辜的，是家珍在编故事时，她到雷蒙的公寓去寻找安慰，到头来却发现他正在跟另一个女人睡觉。当雷蒙在宣布自己要与情妇结婚的同时，又提出继续他与家倩间的浪漫安排时，她终于彻底对他心生厌恶。雪上加霜的是，他称赞自己未婚妻的做饭手艺，而完全忘却了家倩此前的努力，对此毫不在意。
家庭的压力，与对辨明自己激情的清晰方向的无能为力加在一起，使她仍旧渴望简单地逃离现在的生活。她的挑战是，她不知道自己真正想要的生活是什么。她才华出众，功成名就，有能力做任何事情，但她需要空间去发现自己的方向。她最终拒绝了升职，留在台北，与家人在一起。这为她的职业抱负与其家庭结构之间提供了某种平衡。这还使她有时间去探索自己的选择，因为她是一个超越了传统角色且有能力做任何想做的事情的人。
家宁表现为理想主义、实用主义和同情怜悯的奇怪混合体。她不能忍受自己同事所玩的约会把戏和操纵。当国伦因瑞秋的诡计所造成的心疼而饱受折磨时，她直截了当地告诉他，真正的爱情不会制造他被迫遭受的那种种要求和伤害。也许两人都苦于缺乏阅历和天真无知，但当他们表达了自己对爱情的想法时，他们变得更加亲密起来。具有讽刺意味的是，使他们在情感上结合在一起的时刻却是一个无声无息的时刻，当时，他们站在暗室中，注视着国伦奶奶的照片。国伦对奶奶的同情在照片中得以清楚体现，而家宁通过拿起他的手，表达了她对国伦的同情和怜悯。
他们的关系迅速成长，不久，家珍即向家人宣布，她怀了国伦的孩子。她还帮助解除了缺乏家庭关怀的国伦的孤独。事实上，国伦也从这一转变中有所收益，因为他自己的父母都不在身边；他从存在意义上的心烦意乱且遭抛弃的年少儿子的角色，变成了投身于社会的、负责任的父亲。由于自己家庭的缺失，他现在享受着家宁、一位岳父、一位连襟、三个妻姐妹和一位岳母的陪伴。
