这些漫画家是心怀大爱的，是有志报国的。他们画漫画，并不仅仅为养家糊口，嘻嘻哈哈拿着画笔的他们有严肃的心灵。在邵洵美于上海“孤岛”出版的中英双语抗日杂志《自由谭》及《直言评论》（Candid Comment）第1期有一篇署名“涛”的文章《努力迈进的漫画家》，讲述为抗战而努力的漫画家们。内容梗概为：“漫画家从‘一·二八’后就决定拿起画笔与恶势力斗争，向侵略者挑战。1936年‘第一届全国漫画展览会’展出的出品上就一目了然了。从卢沟桥事变中日间不宣而战又起时，‘全国漫画作家协会’的筹备处便一方面通知各地漫画家从速组织起来，一方面在上海发刊《救亡漫画》。上海是中国漫画艺术的核心场所，立即决议要把漫画艺术的种子散布到内地去。‘八一三’上海抗战烽火起，有的漫画家远走武汉，如叶浅予、张乐平、陆志庠、梁白波、宣文杰、陶谋基、廖冰兄等。他们日间多分别在《新华》、《扫荡》等报以及政治部第三厅等处服务；夜间则抽出余暇来出版《抗战漫画》。其次是高龙生、赵望云、汪子美等，在平汉线上奔波，在枪林弹雨下出版《前线画报》，给战壕里的斗士们阅读；再其次，则为鲁少飞、黄苗子、特伟、张谔等，伏在日机不断滥轰的广州市里，出版《全国总动员画报》，以加强生力军的来源；还有张仃和胡考等远赴西北边区的鲁迅艺术学院去传授漫画艺术，培养漫画战线上的新斗士。”最后他写道：“先前大人先生们认为浪漫、无聊、横冲直撞、惹是生非的漫画家们，现在却如此地在努力迈步！”《自由谭》编辑还特地介绍江栋良为该刊的特约画家。他的“时事漫画”为《自由谭》的特色。
《时漫》对上世纪30年代的历史人文经济道德各个方面，对当时的社会风貌、民间疾苦、官场腐败等的深刻描述，可供今人借鉴；其执笔者走过的路不仅记录着漫画的技术和艺术的发展，也记录了他们一代画人高尚的人品。这是可供后来人学习和研究的。编辑鲁少飞在八十六岁回顾当年，写道：“漫画不尽是雕虫小技，而是反映与记录了三十年代的时事与社会的百像图。斯可传于后世珍视之。”我们现在回过头来欣赏那一段精彩，人们珍视《时漫》，从上海社科院出版《时代漫画》选编，到《生活月刊》组编《时代漫画》别册；如今广西师范大学出版社又出版珍藏版《时代漫画》，我们当能看到《时漫》的全貌，这会带给大家多么大的惊喜啊！
