在笔者的评述中，出现了两个印刷行业的术语，在《霍比特人》初次出版的年代里还比较常见，但是对今天的读者可能需要作一番解释。“线刻法”（line–block）和“网点法”（half–tone）指的都是，插画通过摄影技术，被翻录到金属（通常是锌）板上的过程；金属板随后用酸腐蚀，使图画以浮雕的形式凸显出来。1937年，大部分书籍都是用金属活字印刷的，这些活字本身就是凸雕，因此凸版插画可以使用同样的机器印刷。“线刻法”通常用于完全由线条和点组成的绘画，譬如托尔金的钢笔画。“网点法”则用于有阴影调子的插画，譬如《黑森林》，这一技术首先通过网版摄影，将图画分解成若干个色点；运用这种凸版印刷出来的图画，便神奇地有了色调。为了达到最好的复制效果，网点法印刷通常都使用光面铜版纸。托尔金的水彩插画也使用了网点法技术印刷，首先通过滤光片将原画分割为各种色彩分量（红色、蓝色和黄色三个基本色调）以及黑色，再采用多版套印。
大部分情况下，笔者复制托尔金的绘画，在留足美观、适宜的页边空白以凸显主题、标注说明外，均会将图画尺寸印得尽可能大。极少数情况下，插画会比原作的尺寸还大些（但不会超出太多）；并且，除了图59和图103中的细节一览外，笔者尽量避免将原画尺寸较小的图片过分放大而失真，希望忠实地将其呈现在读者面前。尽管笔者自始至终致力于追求色调的忠实准确，为了让某些模糊的铅笔线稿能够呈现出来，但还是有部分草图被加深了。插画背景色调差异的问题是必然存在的——托尔金使用过很多种纸张作画，不少都是随手拈来，包括书写用的横格纸——为了弥补不同绘画材质上的图片质量差异，笔者不得不对画面进行明暗调整。
除了原稿丢失的《黑森林》以外，本书中的所有插画均直接从原作复制，因此经常可以在墨水和颜料之下看到铅笔草稿的痕迹，有时还有白色颜料所作的修正—这些细节在线刻法印刷采用的高对比度复照机下是看不到的，但对于想要研究《霍比特人》的插画发展始终，对比从最初的手稿到印刷出来的成品的差异演变的人来说，就非常重要。有时，图片中还有托尔金文件的引用编号，或是用于将这些插画装订入画册的档案用胶带。
关于引述《霍比特人》的部分，笔者采用了目前最为精确的版本（《霍比特人：详注本》[TheAnnotatedHobbit],2002），特殊情况则单独注明。尽管在插画的评注部分给出了一些《霍比特人》的小说细节，笔者还是假定，读者们对托尔金的作品内容已经烂熟于心。
