我有时看罢演出爱给人家提点建议。2010年看了于明加版的《蔡文姬》首演的当晚，我就这部戏的表演、读音、调度、灯光、音效等写了封建议信。记得信送出去的第三天，我便收到该剧副导演唐烨女士打来的电话。她先热情地转达了导演苏民先生和剧组对我的谢意，然后说我的建议很中肯、提得很是地方，又说在当日排演前向剧组人员介绍了信的要点；最让我感动的是，第四幕的一场戏中的表演和舞台调度已依我的建议改了，而且当晚演出即以新改动的呈现给观众。唐烨副导演表示，诚如我在建议中所说，第四幕丞相曹操和蔡文姬对话的那场戏中，蔡文姬不应在靠近台中间位置的椅子上端坐，而应侧立一旁敬听曹操的问询——这样既合于礼数，又合乎人物身份。修改后表演顺畅了，看着也舒服了……
因为觉得唐导待人热情诚恳，我又就人艺风格、人艺演员队伍状况、话剧发展的前景、先锋话剧的地位等问题，向她一一做了请教，她的回答又坦诚又有思考力度，让我很受启发，十分受益。
记得焦菊隐大师曾说过，好戏是演员和观众共同创造的（大意）。《蔡文姬》剧组又一次实践了这个艺术理念。
人艺就是人艺。
并非赘言：
1．我的建议信是直送人艺传达室的。一位女工作人员热情地对我说，苏老年事已高，来剧院时间不定，想托请濮存昕转交给苏老。于是，这封信是经由“传达室人员——濮存昕——苏民先生——唐烨”顺序的，仅三天我便接到了反馈。能不让人感动吗？告诉你，存昕：经你手传递的泛着热的光，已传递给了我，让我感到亮亮的、暖暖的……
2．人艺建院甲子之庆前，我致信张和平院长（张和平任院长，是人艺的幸事），建议院庆之时，可否举办一个人艺60年节目单展，以回顾演出足迹、展示人艺的演出成就。张院长认为此议很好，将信转给人艺戏剧博物馆。不久，刘章春馆长热情地邀请我的藏友何大中先生和我到馆，不仅认真听了我们的想法，还展示了人艺节目单藏品，使我大开眼界。后剧院节目单展开展那天，刘馆长还特邀我们参加，使我又多了一次学习的机会。
同样的建议，我曾提给一个国家级话剧院，同样致信的是院长，但信寄后，如石沉大海，杳无音信。
“人艺就是人艺”吧。
