访谈由京沪两场组成（北京部分由方军先生采访），以英语为主，辅以少许上海方言。它们留下来的语感，竟也有些像一幅拼贴画。
银光闪闪的“奇迹”
问：听说2012年您忽然转向绘画是因为杰弗瑞·戴齐先生（Jeffrey Deitch，曾任洛杉矶当代艺术馆LA MOCA总监）在您家厨房里看到了一幅您1959年的画作。说说那件富有戏剧性的事情吧。
周英华：他看到那幅画以后震惊了，他看出那幅画里有丰塔纳（Lucio Fontana，意大利艺术家，空间主义的创始人，最著名的是一系列“割破的”画布作品）的味道。他知道我和艺术有很深的渊源，我收集画像，放在餐厅里展示……但他不知道我以前是个画家，他很吃惊：“这幅画非常棒！”正好他在MOCA有一个展览，叫作“绘画工厂”，汇集了过去三年所有顶级艺术家的作品。我走进去浏览了一下说：“也许我应该重新开始绘画。”这是我自大的一面。我说：“我的作品会比他们大多数人的都好。不是所有人的，但也差不多。我想现在我可以击败他们。”再次强调，这是我不够谦虚的另一面。
我有种重生的感觉。因为小时候受过严重的创伤，年仅13岁，形单影只，漂泊异乡，全靠自己熬过了孩子气的那段时光。你可以说我幼稚——我喜欢电影，我希望像电影中那样生活，其实我的生活是有点像电影啦——我回到家并有了自己的目标，这就是我把重返绘画领域后的第一件作品称为“奇迹”的原因。
从两年半以前开始，我每天一早起来就把自己扔进画室，从未停止过，像着了魔似的。你知道，“奇迹”是一件很大的拼贴作品，10英尺乘以8英尺（1英尺=0.3048米），因为迫不及待地画，我忘记戴手套，钉完上千个钉子之后，我手上划痕累累……
这一生，我从一件事做到另一件事，我被领到昨天、今天，一直到此刻的此处。
问：冒昧地问一下，1956年到1957年您在伦敦圣马丁艺术学院学习了一年，后来毕业了吗？
周英华：没有啦。我小时候不爱读书的。我大概只认得三百个汉字，但长大以后，我意识到没有受过完整的教育带来的不足，所以我无时无刻不在学，向周围的每一个人学习。比如，早上我会看YouTube上的视频，有很多有关艺术大师们的内容，如达·芬奇等。我学得很快，像海绵一样吸收，而且我的好奇心的跨度很大，这也是麒派的精髓所在——像拼贴画一样，将不同的元素结合在一起，这种方式很适合我，而且贯穿了我的整个人生，涉及亚洲、欧洲、美洲三个大洲。我不是知识分子。知识的好处是可以让人悬崖勒马，而最终我也可以找到自己的方法，同样达到悬崖勒马的目的。
我问跟随周英华近十年的助手陈昱先生，他眼里的周英华是什么样子。他得体地说：“就是你现在看到的样子——充满活力，充满创造性，是一个教育家。”周英华听到了，立刻补充道：“我也是一个学习者。”
