大家如果细心的话，会发现词人走笔至此，追忆出现了断层。什么断层呢？“琵琶弦上说相思”。我们都知道，相思只能发生在相爱却不能相守在一起的爱人之间，也就是我们现在常说的“异地恋”。而此刻，在词人的追忆里，他和小苹还是处在初见时面对面的心动里，又何来“相思”？
这就是追忆和现实的不同了。现实的人生就像绵延不绝的水流，它不会在任何一个路口出现突然的停顿；追忆却往往是由无数个断片构成，这些断片是人们最愿意回想、或者是最摆脱不了的那些深刻印象。因此追忆常常是不连贯的，它可能出现“断层”，甚至还可能出现“错层”，也就是过去和现实的交错纠结，就像这句“琵琶弦上说相思”。
很显然，小苹指尖流淌出来的琵琶琴声既凝固在了过去初见的那一刻，也延续到了词人伫立回想的当前。所谓“余音绕梁，三日不绝”，对晏几道来说，当初那情意绵绵的琴声，岂止是三日不绝，实在是一生不绝啊！
如今，琴声依然萦回在词人的耳边，他听琴的情绪却不再一如往昔。在追忆的那个时刻，小苹指尖的琴声，诉说的应该是脉脉含情甚至是倾心相许的爱慕。而“相思”则是词人回忆起琴声时的怅然若失。因此“琵琶弦上说相思”这一句，其实是追忆和现实的交错。是饱含情意的琴声通过回忆穿越了时空，回旋在当下词人的耳边，让如今孤独的词人咀嚼到了刻骨相思的悲痛。
能够穿越时空、能够在过去和今日的时空中交错的，除了追忆中的琴声，还有天空中的明月。初唐诗人张若虚在他的名篇《春江花月夜》中说：“人生代代无穷已，江月年年只相似。”变化的是人事，不变的是明月。“当时明月在，曾照彩云归。”这又是追忆和现实的交错了。词人和小苹的那一次初见，就是在明月如水的夜晚。当时的明月，和现在词人看到的明月还是一样的明月，但明月下的景象已经发生了翻天覆地的变化：那位像彩云一样的女子小苹，也像彩云一样在风中飘散了，再也找不到她的芳踪了。
