只有合组歌才适合表达最崇高的主题，必须用卓越的语言来歌唱，而且只有最优秀的诗人才可胜任。学识粗浅的人所写的合组歌只会一团糟，惹人嘲笑，“正如我们嘲笑企图辨别颜色的盲人”。这又是一个但丁语出不敬、不顾他人感受的例子。而当我们回想起他在《炼狱篇》中对盲人的态度是如何关怀备至时，这不免让人更觉奇怪。
我从他们面前走过，
我看得见他们，他们却看不见我，
对我来说，这有些失礼。
他接着向他的听众传授这门手艺的使用工具。首先，诗行的长度：十一音节的诗行是最庄严的，五、七或三音节的诗行也可接受。接下来，句中单词的安排：有单调、适度华丽、学究式和优雅等几类。但丁举的第一批例子是拉丁散文，一个和他自己的流放相关，一个讲的是瓦卢瓦的查尔斯和埃斯特（Este）侯爵之间的谈判，后者还借给他一万金弗罗林，最后一个讲查尔斯如何狡诈地颠覆佛罗伦萨以及他随后在西西里战役中的失利。但丁用上述事件来解释拉丁语的风格，说明了他近年遭受的灾难在他心灵中种下多么深刻的怨恨。
他还引用了6个普罗旺斯诗人和4个意大利诗人的诗句来解释什么样的句子结构才是优秀的。4个意大利诗人包括圭多·魁尼柴理、圭多·卡瓦尔坎蒂、皮斯托亚的奇诺，最后一位还是他自己。他推荐有抱负的作家读拉丁诗人如维吉尔、奥维德、斯塔提乌斯和卢坎等人，崇高体散文作者如李维（Livy）、蒲林尼（Pliny）、弗龙蒂努斯（Frontinus）、奥罗修斯（Orosius）以及“众多因我的渴望友谊的孤独而觅得的作家”的作品。“渴望友谊的孤独”（amica solitudo）这句话有些触人心弦，似乎让人看到了孤独的但丁为了寻求安慰，到大学或者卖手稿的药店去搜寻诗稿。该章结尾讽刺了那些因为无知而赞赏阿雷佐的圭通以及与他同类的诗人，这类诗人从未能避免粗俗的词语和诗歌构架。
接下来我们来学习单词的分类，辨识哪些词语适合用于合组歌。他区分了3个类别：幼稚体、女性体和男性体。幼稚体词语的例子有mamma、babbo, 这些均要排除在外，女性体包括dolciada和placevole过于阴柔，乡村词语如greggia和cetra太过于粗野。他认为只有城市词语才适合使用，并且借用布匹行业相关术语将其分类。作为佛罗伦萨人，他对这个行业绝不陌生，有精细光滑或粗蓬凌乱之分，这些描述显示但丁对词语的感受颇具审美意蕴，有灵敏的触觉。就好像，当他写作时，他在触摸他手下编织品的细毛。精细、粗蓬的词语是最高贵的，只有这两类才属于卓越的语言。“精细”的词语最好含有3个音节，没有送气音，并且字母z和x、双流音或单流音不紧跟着某不发音字母出现。这样的单词会产生甜美的效果，如amore, donna, disio, vertute, letitia, salute, securitate, defesa等。粗蓬的词语既非必要的单音节，也不是指那些真正含有一定粗糙度的单词，然而，当和精细的单词结合使用时，会营造一种宜人的和谐感。比如，terra,honore,speranza, gravitate, alleviato, impossibilità，即便是多音节单词，如有11个音节的sovramagnificentissimamente，也是如此。
