他开始制作电影《光荣之路》时，联美公司是唯一一家愿意为他提供资金的公司，而且是在柯克·道格拉斯同意出演后才肯提供赞助的。库布里克一想到他会侵犯到那些联美公司的巨头们在法国的利益（通过对剧院的控股等方式），就会觉得他们本来很有可能会拒绝为他提供赞助的。库布里克又补充说：“但联美公司不是通过这种方式运作的，或许联美公司对当今的世界市场的看法比别的公司更为现实。”就库布里克的亲身经历而言，联美公司的巨头们对他剧本的反应都非常好，而其他公司对他的剧本一般都很冷淡，对电影《光荣之路》的剧本他们甚至表现出了极大的反感。
库布里克后来的电影都受到影视评论界的普遍关注，几乎所有的评论都是对他的褒扬。电影《杀戮》完全是为商业利益而制作的，但这部电影的剧本竭力让所有的中心人物都充满活力，仅此一点就会让这部电影有别于那些普通的俗套枪战片，更何况它还有相当独特的艺术风格和极强的冲击力。这部电影即使今天重新去看，也仍然会让人觉得非常不错。电影《光荣之路》不管从哪个角度上讲都比《杀戮》更为重要，不仅仅是因为它耗资三倍于《杀戮》。它显然有深刻的内涵，它揭示出一些深层的东西，当我们回想起这部关于第一次世界大战期间法国军队中的一次军事欺诈事件的剧本时，我们依然会有所感悟，而这部电影现在依然在法国公开放映。
库布里克执导的下部电影还是战争题材，目前暂且定名为《德国中尉》。这部电影的原书作者是理查德·亚当斯（RichardAdams），他以前曾是朝鲜战争中的一名伞兵，后来以富布赖特学者的身份前往欧洲访学，与丹麦电影导演卡尔·德莱厄尔（CarlDreyer）一起做过研究。这部电影所讲述的故事部分基于作者的亲身经历，但库布里克把故事发生的场所由朝鲜转移到了二战中的德国。
关于电影的取材，我询问了库布里克本人，我问他为什么还想拍一部战争题材的影片，难道当代的生活场景就没有什么使他感兴趣的吗？他的回答至关重要，因此必须在这里作全面的介绍。
他说：“首先，战争故事或犯罪故事有一点非常吸引人，它提供了一个几乎是独一无二的机会，让我们把当代社会中的个人价值观与已经被普遍接受的牢固的社会价值体系进行对照，这一点观众也完全清楚。电影中的人类面临的境况、个人遇到的场景或感情产生的情景都可以在现实生活中找到对应。而且，战争是让人被迫快速产生某种态度和情感的温床，这些态度又被人们具体化从而公开谈论。冲突本身是很自然的事，在情况不太危急的时候，当冲突不得不被说成是一种可以触发那些态度与情感的机器时，冲突就会因此而显得是被迫而产生的，或者会被说的更糟，说冲突是错误的举动。原苏联导演爱森斯坦在他关于戏剧结构的理论性著作中经常犯过分简单化的错误。电影《亚历山大·涅夫斯基》（AlexanderNevsky）中黑人与白人的悬殊差别并不是适合所有的戏剧。但是战争的确使这种对比差别的形成成为可能，并由此造成黑人与白人对抗的场面。就在这些对比与差别中，你可以应用那些能拍成电影的可能的素材制作出爱森斯坦所要探索的那种电影。”
不过他若有所思地说他希望有一天能够直接拍摄反映当代场景的电影。从某种程度上说，他拍摄电影《洛丽塔》就是以当代为背景的，但在这部电影中他最感兴趣的是要探索哈伯特（Humbert）扭曲的人格的形成及发展过程，以及他对女儿多重方式的爱。电影的结尾极富讽刺性，十七岁的洛丽塔为单调乏味的生活所困，她身怀六甲，和丈夫过着毫无趣味的生活，完全失去了自我。库布里克并不打算改变主角的年龄和他们关系的性质，但他却说他的团队对如何表现主题自有办法，这足以保证他们可以去考虑拍摄《洛丽塔》这部电影了。
