曾有一次，一名弦师在给高家兰“遛活”时，高亢处故意又往上拔了几个音儿，这是人品不佳的弦师惯用的“使坏”伎俩，此时高家兰心随弦动，不由自主地向上一唱，只觉得一股热血涌到了嗓子眼儿，他紧咬牙关，依仗自己年轻，总算把这口血生生压下去了。然后放下八角鼓，跑出屋去在外面遛了好几圈，才渐渐平伏下来。这件事放在很多人身上，一定会与弦师拳脚相加，但高家兰却隐忍下来，在他眼中，是不屑与这样的人计较的。他也更不愿因与某人结仇，而放弃票房里的欢乐。在他心里，票房是圣地。
光阴荏苒，转眼到了文化大革命时期，高家兰因历史问题被打成反革命，被人架到凳子上“坐”了数天的“飞机”。他感觉到自己的第二节脊椎骨已经断了。被押回牢里，如何给自己减轻痛苦呢？唱岔曲！自然，传统的不能唱，他把原来的老唱词改成了毛主席诗词，幽绵清亮的声音在牢房里回荡，外面的看守听到了干生气，却拿他没辙。靠着这样的“精神疗法”，数月后，他的脊椎又重新长上了！（高家兰曾让笔者摸过，断处上面形成一个鼓包）
苦难的岁月过去了，高家兰平反了，又重回公安机密部门。在执行行动中，又经历了多次的出生入死，天助勇者，在离休时总算毫发无伤，他说这的确是莫大的幸运。有了闲暇，他更能随心所欲地玩儿单弦了。在艺术上他是一个革新者。旧时的单弦老艺人在演唱有些段落时，常显得冗长、拖沓，高家兰把很多牌子曲重新裁剪，保存精华唱段，但又能随机应变，及时调整。我在儿时常在集贤承韵票房听家兰先生高乐，常唱的岔曲有《皓月当空》《大春景》《秋风阵阵》，牌子曲有《孔雀东南飞》《西门豹》《穷逛万寿寺》《风波亭》《杜十娘》等。票房是十点钟结束，每次都是高先生“攒底”，必在整点把段子唱完，名票刘耀东戏称他为“高正针儿”。 如今已过耄耋之年的他，提起笔来，把自己对单弦的理解整理成稿，现在已写成厚厚的一沓，这也算是他的晚年之乐吧！
