是时候出动“B计划”了，但是斯皮尔伯格压根就没想过“B计划”。到了周一，他想到一个办法—“总的来说就是暗示鲨鱼的存在，又不让鲨鱼亮相—反正别让它露出全身。”可以在这儿露一下鱼鳍、在那儿露一下尾巴，其他什么地方再露一下鼻子—当然，在最终的影片里，这些画面还配上了约翰·威廉姆斯创作的鲨鱼主题精彩音乐。观众一直看不到这家伙的完整面目，直到罗伊·施奈德用诱饵引得它露出整个煞气逼人的巨大身影。“如果之前鲨鱼出现得太频繁，让人看得太真切，你们就不会觉得这么震撼了。”
事后证明这是一招好棋，但是1974年的夏天距离这个“马后炮”还远得很。斯皮尔伯格做得非常巧妙，而且在很大程度上依赖了上文提到过的音乐，当然还有弗娜·菲尔兹1的精彩剪辑。
- 上一页： 受到惊吓的游泳者惊闻鲨鱼来袭时的反应。
- 左上： 斯皮尔伯格冷静地指挥临时演员。
- 右上： 甚至就地进行剪辑。
“我没那么害怕鲨鱼，我怕的是水，还有水下一切我看不到的东西。”——斯皮尔▪伯格
当然，斯皮尔伯格也有他的支持者—迪克·扎努克和大卫·布朗向公司施加威胁称，如果他被炒掉他们就退出这部电影。而西德·谢恩伯格也为了这部影片的去留问题亲临外景地—他让斯皮尔伯格坐在剧组入住酒店的台阶上，说道：“你看，这是一场灾难。除了立刻停机收工，我也不知道该怎么办，我们可以接受损失，可以全员返回洛杉矶，然后从此再也不拍一部叫《大白鲨》的电影了；或者，我们可以把鲨鱼放在露天片厂供游客参观，这样还能赚回点儿钱。”
但是，他接着说道：“我会让你来打这个电话，你可以马上撒手不干，但没人会接替你，你也不会被解雇。我只会取消掉整个项目，因为它或许不可能做出来，这部电影或许实在太难拍了。或者，你可以坚持把它拍下去，而我会百分之百地支持你。”
斯皮尔伯格毫不犹豫地表示他要继续拍摄，而这不是单纯地在逞能。我认为，他作为电影人的本能告诉他：正确的出路已经被他找到了。不但要让这只怪物大部分时间都隐蔽在暗处，同样重要的是在它最后现身时，让它的露面镜头尽量简短。
“我觉得，那只关键时刻掉链子的鲨鱼可能让票房增加了1.75亿美元。因为这部电影的恐怖之处恰恰在于看不到的东西，而不是我们看到的东西。”
在1974年的初秋，摄制组终于离开了马撒葡萄园岛，但是还有后续工作要做。影片有待进一步加工完善，不过是在太平洋沿岸而不是在大西洋。而弗娜·菲尔兹也要继续发挥她的剪辑神功，她可以，用斯皮尔伯格的话说：“像做外科手术一样剪下一帧鲨鱼头部的画面，再剪下一帧鲨鱼尾巴的画面，而这两帧画面中的鲨鱼看上去有天壤之别—一个是26英尺（1英尺约0.3米）长的掠食者，一个是26英尺长的废物。”
但是，《大白鲨》最终大功告成时超期了一百多天，而且严重超支。此后，奇迹就一个接一个地出现了，它终于引起了关注。这个故事之所以让所有人心悦诚服，可能是因为它很扎实。“这是一个非常好的故事，有着非常完美的结构。”他现在这样说道，而这种纯粹的内在魅力，在这部影片于1975年初夏上映时也引发了新闻媒体的热烈反响。如果说鲨鱼是一台完美的掠食机器，那么《大白鲨》将会变身为一台完美的生财机器。
