二是换位置思考。作为一个很有成就的作家，宋歌当然懂得人物的思言行为是受着他的性格支配的，同一情况，不同性格的人物各有不同的表现，所以他在分析某人的个性时，往往设想换成另一人时将会出现什么结果，从而向我们展示曹雪芹所塑造人物具有的鲜明特征。如叙述平儿时：
平儿处在那样重要的位置，又深得王熙凤的信任，如果换了袭人又将是怎样的情景呢？那一定得狐假虎威起来，日进谗言，夜行诽谤，把一切处在与她同等地位的人都看做仇敌，她一个人就差不多等于一个克格勃机关了。然而平儿始终不搞同类相残，也从来不在熙凤面前打小报告，不当人前议论人丑，也不当主人月旦人非。对败行者贾琏也时有袒护。但在大事面前，她的态度还是是非分明的。
这虽然是宋歌的设想，然而这却是根据袭人性格的合理推断，也是袭人性格的必然发展，从而论证了不可替代的独特人物性格特征。
第四，注意细节描写。
细节描写是现实主义文学作品不可缺少的部分，譬如庄严巍峨的大殿，细节描写就是那一砖一瓦和梁栋上笔笔彩绘；又如清澈万里的月空，细节描写就是那繁盛闪烁的星斗，它能使作品，使人物形象更具体丰满。《红楼梦》对此非常注意，宋歌的艺术分析自然也对此非常注意。他可以指出一个细节描写，让你理解曹雪芹的高明，如以《红楼梦》鸳鸯的肖像描写为例：
这是一幅工笔肖像画，曹公从穿戴到长相一一勾勒，细微之处，甚至到几点雀斑；这几行文字变成了优美的线条，把鸳鸯的形象活脱脱地画出来了。雀斑点腮，不但不掩其美，反增其媚。这便是作者的高明之处。它不像其他的中国古代小说，描写美女往往美得无以复加，不见一丝陋处，这便有些假了。而鸳鸯的形象，我们一见不忘的原因，恐怕倒不尽是那美丽的“鸭蛋脸面，乌油头发，高高的鼻子”，反倒是那令人难忘的“两边腮上微微的几点雀斑”。如果这几点雀斑长在一个丑陋之人的脸上，只能雪上加霜，更增其陋，而唯有长在像鸳鸯这样的可人的女儿的脸上，才会生出许多灵秀之气。大师对于描写人物的辩证法已经掌握到炉火纯青的地步了。
宋歌有时让我们注意书中人物的几个动作，然后解释它的妙处，如林黛玉初入贾府，被贾母“一把搂入怀中……”的细节描写：
“那一把搂入怀中”的动作以及“心肝儿肉”的大叫，又加上“大哭”，把心中压抑了许久的大痛、大爱、大怜淋漓尽致地表现出来了，也应该说是贾母对黛玉怜爱的一次大大的宣泄。从此黛玉便生活在外祖母的怜爱之中，羽翼之下。
有时作者的动作描写，看似不经意的用词，宋歌也能为我们挖掘出这个细节作者的艺术用心：
虚弱的黛玉要坐起来，但已坐不住了，紫鹃就挨近她，“倚在旁边”，她要用自己之力满足黛玉坐一坐的愿望。一个“倚”字，重如千钧，把紫鹃理解黛玉、关怀黛玉、心疼黛玉等复杂的感情一字写尽。此处续书作者虽然没有写紫鹃的表情如何，但我们却分明看到了她强忍泪水的表情，她为无力回天而自责着、痛苦着，那是人间的最大悲痛！
这是高鹗的文字，但宋歌是文学家，胸中没有门户之见，所以也没有那种不贬几句高鹗便显不出自己高明的毛病。又如王夫人逐出晴雯：
在金钏儿面前，王夫人暴露的是凶狠的本性，而在晴雯面前则暴露出残暴的本性。斯时晴雯已病入膏肓，……然而王夫人却命恶奴们“如今现从炕上拉了下来，蓬头垢面，两个奴才架起来去了”。大病的晴雯，在王夫人的淫威面前，像一根柔弱的小草，被恶风连根拔掉。一个“拉”字和一个“架”字，把王夫人的残暴“入木三分”地写尽了，也写绝了；那是一个女孩流不尽的泪和揩不尽的血，是痛苦无告的呜咽和肝肠寸断的控诉。
就这样，宋歌以他与曹雪芹相通的艺术感悟，为我们一一展示作者细节描写的艺术匠心，使我们享受了一餐美的盛宴。
