她躺在床上，双手抚着结疤的胸脯，禁不住流下泪来。她在人前从来都是优越的、骄傲的；在距人背后，她的软弱和无助只留给自己。她在岩壁和瓦砾上攀爬，伤痕累累。她必须自己起身，揩净血水，再向前走。
躺了大半天，有些饿了。知道饿就是有胃口了，是件好事啊，说明身体机能正在恢复正常。
苏珊慢慢起身。
下午，初春的光线显得如此柔和明媚，窗外蓝天如洗。她打开冰箱，里边还有半罐玉米粒。她来不及加热，倒出来就往嘴里塞。她感觉力气又从自己身体内部生长出来了。她想到今后。经过了这次劫难以后，唯有两件事是她要做的，她“想工作，想有乐趣”。
苏珊正吃着东西，听到门外有敲门声，原来是妮科尔·斯特凡娜从巴黎飞来纽约。妮科尔大苏珊10岁，她们两个数年来保持着恋爱关系。在巴黎，两个人还拥有自己的住宅。妮科尔20多岁时在麦尔维尔1950年导演的电影《可怕的孩子》中领衔主演，她迷人的表演为众人喜爱，但后来她遭遇了一场严重的车祸。好了以后，她从演艺圈退出来，开始自己做电影。1973年在赎罪日战争结束前后，妮科尔与苏珊在以色列拍摄了《希望之光》这部纪录片。
苏珊非常欣赏妮科尔的才华，也着迷于她的美。她有着法国女人特具的精致、柔美。高高的身材，秀丽挺拔。她身着合体的黑色呢褛，脖子上围着灰色流苏的丝巾，飘逸而生动。即使她已是五十开外的年龄，仍是那样动人。苏珊从来都对美有出色的领悟力，还有强烈的受制于美的秉性。以至于她整天挂在口头上的是，“我是个美人，美物控。”苏珊认为自己是美人，也喜欢别的美人。她认为出身和教养也重要，但如果没有美，这出身和教养就成了问题。反过来说，如果出身教养并不怎么高，却拥有美，那还是要承认这人的不同寻常。人能自己掌握住美，太不容易了。她把美与气魄结合起来考虑，认为气魄就是：清晰与平静。1962年她19岁，在日记里就为气魄下如此定义。
妮科尔手里拎着大包小包的吃食进来。她从巴黎带来了很多食物。苏珊不会做饭，很少开伙。没饭吃的时候就到外边饭馆，或是去叫外卖。妮科尔每次来纽约，都会为苏珊做几天好吃的饭菜。
