本质的东西总能把人打动得体无完肤。在提到沈从文时，我愿意用到“本质”这两个字。三次自杀之后，他选择了在故宫研究中国服装，至今为止，他写的那本论著仍然是世界上最可借鉴的一本服装理论专著，而那执著的饱满的心，从未为时间停止跳动……满台风沙，他独自清醒，雪崖老梅，独自清幽，质本洁来仍似洁，百年出一此人，让人只叹生不逢时。
即使明知她有万千缺点，还能依然看到她的好——因为本质纯良，连眼泪都觉得如此清澈动人，怀斯画下的女人，不是别人，是他的妻。这个女人，有一张侧卧的画，情欲很重，隆重地盛开着。那腰身一点也不纤细，在灰暗的背影下，我忽然开始剧烈地心疼，这时，我接到美国画家亦平的电话，他说发了一张新画给我看，我看了，只觉得不好。于是回信直接说，不好，因为你画得太实，想表现，但又表现得不对。你去看怀斯。
我总是这样理直气壮地表达自己的观点。惊鸿二字，年岁长后早就弃用。但我看到了怀斯的画，我愿意把这两个字用上。
不是说他的画有多美，而是他的画有多凄然、清凉，带着又咸又甜的湿润气息。如果是在合适的午后，如果是一个人，如果再听着一首西班牙歌曲《如果我是马拉多纳》，一定会哭的。
如果我是马拉多纳……我依旧为所欲为，如果我是马拉多纳，内心原始地活着……
那是他的本质。
那也是怀斯的本质。
更是我的本质。
