本来，1899年，他和麦塔·阿班纽斯（1881—1932）因自由恋爱而结合，当时他曾兴奋地写信给姐姐：这样一个姑娘，愿意嫁给我，你不觉得她很勇敢吗！他俩有三个孩子。女儿朵拉（1899年生），汤姆（1900年生），米凯尔（1903年生）。因麦塔的健康、生活的贫穷及其他矛盾，米凯尔快出生时，婚姻已蒙上浓重的阴影。作家常为缺少安静的写作环境苦恼，也常不得不预支稿费维系家用。1906年后，因和玛瑞的恋爱几成丑闻，淡出首都作家圈，独自迁居哥本哈根。1907年在南部瑞典的斯科南省，瑟德尔贝里遇到了丹麦女子艾米莉·沃斯。他非常庆幸他依然能够爱，他也对爱人坦言，他需要温暖的胸怀。1910年，他和艾米莉的女儿诞生。1917年2月，瑟德尔贝里和麦塔的离婚正式成立，同年8月，他和艾米莉在相识10年后，于哥本哈根结为夫妻。
在写完以那场多角恋爱为蓝本的小说《严肃的游戏》之后，瑟德尔贝里将精力更多地转向宗教研究和报纸评论，瑟德尔贝里还是纳粹主义的激烈批判者。也许因此，他不算特别多产的作家，文学作品仅四部小说、五部短篇小说集、三部戏剧、一本随笔集，其他作品则是多本宗教历史书籍和不计其数的见于报刊的文学、戏剧评论。但几乎他所有的文学作品都被认为仍有巨大生命力。瑟德尔贝里及其以《格拉斯医生》为代表的作品一直是众多学术著作的研究对象，也始终活跃在戏剧舞台和电影、电视屏幕，还被译成26种文字，且不断被再版、再译。
生活从我身边走过。那些纤细的爱之梦的描述，那些感伤而敏锐的人生体会，那些情绪看似矛盾和分裂、不积极，但又是最精确和逼真的，是脱下假面的自白，来自于一个裸露的，期待被懂得的，孤独、失望的悲惨灵魂。我们许多人，或多或少，又何尝不是怀抱着这样的灵魂呢？人，不需要刻意回避自己灵魂的悲惨。接受命运的姿态没有选择和改造命运的姿态积极，但也许更现实，也透露着一种坚强。雅特露德唱过这样的一首歌：
看我一眼，／我漂亮吗？／不。／但我爱过。／看我一眼，／我年轻吗？／不。／但我爱过。／看我一眼，／我活着吗？／不。／但我爱过。
如果非要对瑟德尔贝里的作品挑毛病，也许可以说，他不怎么写宏大的社会历史画面，他写男女，不着力于写男女间力的对比，而专注于爱的梦想和灵魂的失望，他对爱简直怀有少女的情怀和妇人的饥渴，敏感而少些通常的男性力度，让人想起私小说。但这还是不能掩盖他作品的经典性。爱与灵魂，这当然是人生和小说的重大主题。何况，他的语言那么犀利、柔美，结构那么精巧、完备，表达的情感那么让人富于共鸣。最大的力度或许恰以柔美的姿态呈现。他不必成为托尔斯泰或斯特林堡那样的男作家，他也不可为别的男作家替代。他是瑟德尔贝里。唯一遗憾的是，他的小说创作封笔太早。
雅尔玛尔·瑟德尔贝里，瑞典小说家、剧作家、诗人、评论家、记者，和斯特林堡、拉格洛夫并称为仍活在当代的作家。父亲费雷德瑞克，母亲艾米莉雅分别在1833和1836年出生于斯德哥尔摩，父母在1865年结婚，次年生长女弗蕾达。1869年7月2日，瑟德尔贝里生于斯德哥尔摩，1941年10月14日在哥本哈根辞世。
很难想象，瑟德尔贝里对自己长眠于丹麦到底有何感想。丹麦离瑞典不远，但到底隔着海，到底不是祖国，哥本哈根到底不是他出生、成长、苦恋和描绘的城市。所幸，他的雕像带着特别的沉思和忧郁，是瑟德尔贝里的，又像是格拉斯的，如今站立在斯德哥尔摩的街道。
