对访谈记者，眼下似乎颇不待见，觉得他们无非整理录音而已，并没有起到什么作用。
这真是很轻佻的一种看法，访谈类记者那么多，每天每月专访那么多，何以评判优劣好坏？答案自在于访谈记者，好的提问者，热忱，机敏，善于回应，敏于共鸣，给了被采访者一个很好的讲述状态，促使他倾述感受最深之事，而这一点，并非每个人拿一支录音笔就能做到，也不是光有交际能力就能做得风生水起，不是的，技的层面，术的层面，都只是小道，只是支撑与辅助——过分的技术甚至会消解情怀，只有从“技”、“术”上升到“道”和“价值”，才有意义，才有分量。 ?
策划过一本《中国导演访谈录》，是我的朋友易立竞写的。你会看到，冯小刚会自言对中国电影“我做出了不可磨灭的贡献”；张国立会说“这就是那么个时代”；贾樟柯会去反思中国人文化上的自卑心理；吴镇宇会不断地谈起昂山素姬；赵本山会说“包括对政治也是，你必须要清醒，有一个敏感的政治头脑”；陈凯歌，大概是在媒体面前最有权力意识的和最警惕的大牌导演，也提到了“文革”和良知，甚至也不情愿但仍然娓娓道来了他在“文革”中对父亲的轻微暴力行为。 ?
正是因为易立竞的努力与用心，这些访谈都话题开阔，真挚深入，充满了率性与智性，这些“真实”才有机会一一跃然纸上，这真是一种“深度真实”和“人的真实”，发掘了人之为人的广阔和深邃。而她所要呈现的，她念兹在兹的，也正是人，是性情，是价值观，是历史，是深度，是广阔，是关怀。所以她的每一次开口和停顿，都一如李海鹏在序言里所说的：“访谈的艺术，体现了人性的复杂，混合着逗引与温情、心机与真谛，自有戏剧性可观。事实可以被隐藏，人却终究无可伪饰。” ?而至于说行文段落中多有颠倒、重复、语法的省略，以及口语化倾向和不少的语气词，我要说的是，那也是一种故意为之，可谓用心良苦，正恰好再现了谈话现场的那种粗糙琐碎的真实感，最少限度地减少了访谈现场的失真，而并非不负责任，或访谈者写作功夫差云云。 ?
访谈的这些导演里，你说有遗憾，也真有遗憾，虽然名为《中国导演访谈录》，但起码没有李安，没有张艺谋，没有侯孝贤，没有王晶，没有许鞍华，没有关锦鹏，很多大导演都没有，然而这都无所谓，书名能不能称得上“中国导演访谈录”也无所谓，因为这本访谈是南方做的，代表了南方视角、南方思维，生猛，新锐，激烈之处不掩温厚，萧瑟之处不失风华，简洁之处不乏意蕴，有见地，有情怀，为你细察慢品中国电影、中国导演提供了一个切口和一种切法，而只此一点，我想就已足够了。与电视访谈不同，平面访谈的呈现，少了现场与神态，少了肢体，少了背景音乐，所以尤要重表达和语言功夫，三言两语就要直入人心，而且话语形诸于文字，细流碎语都要拿捏剪切得到位，废话、口水话不可多要，闪现其间的犀利智慧之语又不可不要，真得颇费一番思考的功夫和转换的周折，最后才能字字珠玑，句句真情实性，片言只语里别见洞天。 ?
