奥运会开幕式的投标失败后，崔健又转向了新的方向，他要拍电影。由做音乐到拍电影，在崔健看来似乎是顺理成章的事情。他正在拍摄的《蓝色骨头》这部电影的名字就源于自己的一首同名歌曲，而其中的故事在2005年他写这首歌的时候就已经想到了。不过电影毕竟不同于音乐，要在这个陌生的领域有所发挥，崔健一直在学习。在拍完一部短片以及电影《成都，我爱你》的三个故事中的一个后，他终于开始拍摄自己的这部独立长篇作品。
杨 澜：说到拍电影这个事情，马上就会有投资回报啊等等的各种因素牵扯进去，就不像一个人做音乐的时候，相对会比较单纯和自我一点。特别是一个电影作品，如果里面音乐是很重要的一个元素，势必你会更要重视它的旋律感啊，大众的接受程度啊等等，所以这个过程是会很痛苦的吗？
崔 健：首先我要说出来的就是通过我，初来乍到这个电影行业，发现的一些电影的规则吧。首先作为艺术电影，我为什么说艺术电影？因为我喜欢艺术电影，而艺术电影面临两大问题。第一大问题就是政审的问题，第二大问题就是发行的问题。实际上你发行人是发行商在看电影，发行人可不是观众，发行人是看你这个电影有没有明星，你这个能不能排上档期，完了你才会碰到第三大问题，就是你制作环节的团队是否把你的想法做出来了。这是一个装修行业，就是怎么样去把这些乱七八糟的东西组成一部电影。但是前两大问题是最大的问题，你从创作上就会碰到的问题：你在给谁拍电影。后来我发现我自己的观众根本就不是这两拨人，我第一不是给电影局拍电影，第二不是给发行人拍电影，我是给我爱的人拍电影，我是给我认识的人拍电影。后来我发现这些人第一，他们太远，他们进不了电影院。他们唯一能够接受你信息的就是买DVD，弄不好买DVD还不给你钱，所以这个就是商业，这就是中国电影的一个悲惨局面。为电影而冲动的那些中国艺术家，他们首先面临的就是这三大问题。
杨 澜：你可以冲动啊，比如说你作一个曲子，唱一曲歌，你冲动了，但花不了太多钱。
崔 健：OK。
杨 澜：这个电影一千万几千万得有人给你掏啊，你怎么对他们说呢？
崔 健：对啊，所以说这就是你另外进入的第三个环节——制作环节，你怎么样能够既能够通过第一关，又能够去……
杨 澜：赢得第二关。
崔 健：赢得第二关，完了你才能够拿到这笔钱。拿到这笔钱的时候，你只是完成了一个设计，就像买一个房子装修设计，你把图纸给人家，完了请装修队。
杨 澜：对，我的问题就是最后你得到的那个作品，是你真正想要的那个作品，还是妥协的结果？
崔 健：很有可能你装修的时候前功尽弃，你把前两个工作关给过了，但是……
杨 澜：你为什么还要做呢？
崔 健：但是我还要做。
杨 澜：为什么呢？
崔 健：这个，目前来说我还不知道我为什么要做，但是别人看到我的状态是，老崔还挺高兴的。
有些人很年轻，但是心已经老了；有些人身体老了，心却可以很年轻。崔健恐怕就属于后者，在他的身上我看不到中年人的疲惫和倦怠，我看到的更多是敏锐、锋芒和激情，那正是年轻人的特征。也许崔健注定永远是一个青年，即使在前面加上一个老字，也是老青年。
