二
1928年，徐志摩在介绍闻一多所译的白郎宁夫人十四行诗时，说：
这是一件可纪念的工作。因为“商籁体”那诗格是抒情诗体例中最美最庄严、最严密亦最有弹性的一格，在英国文学史上从汤麦斯槐哀德爵士（Sir Thomas Wyatt）到阿寨沙孟士（Arthur Symons）这四百年间经过不少名手的应用还不曾穷尽它变化的可能。
其实在1925与1926年间，他自己也曾译过沙孟士的十四行诗 Amoris victima 两首，不过要到1931年7月，徐志摩才动手写了一首商籁体诗，作为生前最后一个手编诗集《猛虎集》的《献诗》，后以《云游》为题发表在他主编的《诗刊》上。无论以什么标准来看，都可以算作徐氏最好的诗之一：
那天你翩翩的在空际云游，
自在，轻盈，你本不想停留
在天的哪方或地的哪角，
你的愉快是无拦阻的逍遥。
你更不经意在卑微的地面
有一流涧水，虽则你的明艳
在过路时点染了他的空灵，
使他惊醒，将你的倩影抱紧。
他抱紧的只是绵密的忧愁，
因为美不能在风光中静止；
他要，你已飞渡万重的山头，
去更阔大的湖海投射影子！
他在为你消瘦，那一流涧水，
在无能的盼望，盼望你飞回！
徐志摩写诗喜欢押偶韵，他翻译沙孟士的两首十四行诗也通篇用了偶韵。西洋的十四行诗这样押韵的不是没有，如约翰·克莱尔（John Clare，1793-1864）的一首Hay Making就是，但毕竟出格。这首《云游》，前八行用了偶韵，也属罕见，可算是变格中的变格了，但是我们得承认，这首诗偏宜押偶韵，因为要配合“云游”的风姿。结果呢，音调非常自然，节奏十分轻快。
这自然轻快的效果之造成，除了偶韵的使用，还有三个重要因素。
一、前八行三度跨行：“你本不想停留／在天的哪方或地的哪角”，“你更不经意在卑微的地面／有一流涧水，虽则你的明艳／在过路时点染了他的空灵”，使得行断而句不断，句法腾挪灵动之至，与诗中所写的对方那种不粘不滞的潇洒态度吻合无间。
二、特别频繁地使用了双声叠韵技巧。双声如“自在”“绵密”等，叠韵如“轻盈”“逍遥”“卑微”“点染”“空灵”“忧愁”“湖海”等。王国维《人间词话删稿》第二条谓“荡漾处多用叠韵，促节处多用双声”，正好解释此诗的音节为何如此和雅。
三、前八行与后六行之间的一“转”（turn），用了“顶针”的修辞手法：“使他惊醒，将你的倩影抱紧。／他抱紧的只是绵密的忧愁”，首尾蝉联，重复述说，造成声音上的小停顿，激起意义上的大落差。末行再次叠用“盼望”二字，生出最后一个波澜而至于平复。
以上三个因素，“跨行”很西化，“双声”“叠韵”与“顶针”又很有旧的渊源。徐志摩最好的诗篇总是如此，结体与造句是良性的西化，而用语又是恰到好处的古典风味，如《再别康桥》、《偶然》等，都是。这首《云游》更是因难见巧，用了道地的中文，写了道地的十四行诗。针对梁实秋“用中文写sonnet永远写不像”的观点，徐志摩曾说：
我却以为这种以及别种同性质的尝试，在不是仅学皮毛的手里，正是我们钩寻中国语言的柔韧性乃至探检语体文的浑成，致密，以及别一种单纯的“字的音乐”（Word-music）的可能性的较为方便的一条路。
这首《云游》，在严谨的十四行的格局内舒展自如，果然做到了“柔韧”“浑成”“致密”，用现代汉语谱写出了“字的音乐”。
