其次、越是世界，越民族
现代派文学在世界上的崛起，从十八世纪中期的启蒙运动时代就开始了。这一进程，跟人类整体的现代化是同步的。一直到今天，这一进程依然在持续，并且还要走很长的路。诸国现代文明程度，参差不齐，体现在文学方面。在不同国家里也有所参差。
莫言投身文学时代，正是中国新一轮“现代化”建设，也正是改革开放的时代。那是个好时代，螺旋上升的时代。以开放的心态，需要学习世界文学的主潮，是那一代有出息的作家的共识。
包括莫言在内的作家们，都希望通过了解世界文学主潮是怎样看待文学的、创造文学的，从而来成就自己的特色。那一代作家们都很聪明，也很成功，很改革，也很开放，追求日日新，追求篇篇奇。
莫言就是其中的一位脱颖而出者。他选择走“现代派”之路，起初是来自他的直觉，来自良好的艺术禀赋，来自时代风潮的影响，以后是越写越自觉，越写感觉越好。他不但把这种现代小说精神坚持到了今天，而且愈发改革与开放，实在是“心有多大，舞台就有多大”。
莫言一直是个低姿态的作家。他一贯的姿态很低，只是为了飞得更高。虽然早岁接受的教育十分贫瘠，但他却能后发制胜，吞吐气象，兼容并包。他虚怀若谷地融入到国际文学大潮流中，学得很认真。
他熟读世界现代文学经典，凭着良好的悟性和勤奋的写作，去消化吸收。我们既可以从他小说中读出马尔克斯、福克纳，也可以读出川端康成、大江健三郎等世界优秀作家的影子。无论西方各国文学，还是东方日本文学，他都认真地学习长处。学得越多，越能成就自我。他跟川端康成，学习了意象捕捉的能力；跟马尔克斯学到了另一种表达民族秘史的能力；跟美国福克纳学习了“约克纳帕塔法县”写法，集中而密集的写山东高密东北乡“邮票般大小的故乡”等等。
这点，很令人钦佩，一点也不丢人。几乎所有艺术家的起步都是从模仿开始，想要模仿的高度，会决定着将要达到的高度：卡夫卡起步之初，要模仿狄更斯；海明威一心想超越托尔斯泰，很多的美国诗人渴望成为李白，甚至是寒山拾得和尚。只要努力去做，做得漂亮，一样可以造就一片独一无二的风景。
