“我先说他观星的身段。起霸完了以后，姜维走到下场门口，那儿照例放着一把椅子。他抬起右腿踩在椅子边上。（一）先举右手，伸出二指冲着上场门台角一指，这是表示指天的意思；（二）再举双手比出一个圆圈，这是象征星的圆形；（三）双手对拍，再分左右摊开，右手拔出佩剑，左右晃摇两下，仍旧插回剑鞘。这是表示仰观星象以后，预测必有一场鏖战。上面是观星身段的三部曲。你猜他怎么沾汗，可真太巧妙了。这儿也得补充一句，只凭他一个人，这戏法是变不成的。后台有一位管旗包箱的名叫戴秀，专门侍候他这一下子。到他要观星，戴秀就出来站在椅子背后。一只脚顶住椅子，左手抓住椅背，右手放在身后。掌内托着一方块浸湿了的草纸（不要小看这块草纸，在后台的用处很大，所有勾脸的演员，唱完戏卸妆是离不开它的。不论哪一种脸谱尽管是满脸的油彩，只要用这块稍稍浸湿了的草纸，加上豆油，一擦就掉。如果勾脸的先用肥皂洗，可能是洗不干净的），等俞老先生的身段做到两手一摊的时候，戴秀就把那块草纸，照着俞的手心一拍，俞就明白沾汗用的草纸已经到了自己的手上，立刻先把头向右略一偏，再拿草纸对脸上一拍，很快的还给戴秀。接着做拔剑的身段，这真是一转眼的工夫，他们两个人的事儿已经办完了。观众以为戴秀是一个检场的，谁也不理会他是负了特种使命，专门来送草纸的。等姜维再走回台的中间，站住念诗。台下看俞老先生的脸上，一点汗都没有了，观众只觉得奇怪，谁也猜不出他收汗的门道。
“你看他为了沾汗，费了多大的事。这就是前辈们对观众负责对艺术认真的表现。要知道任何一个演员，走出了台帘，就不能随便在剧情以外有什么动作。饮场，擦汗，都要尽量避免。唾痰，擤鼻涕那更是演员在台上最不好的习惯，应该绝对加以整肃的。
“（三）从前享大名的角儿，差不离都有文武兼全，昆乱不挡的本领。我们听说杨月楼当年演《四郎探母》的杨延辉，最受观众欢迎，可是不要以为他只是擅长老生，其实他的武工底子，也很结实。他是程大老板的同乡，他的父亲，杨二喜带着他由家乡——安徽潜山县——来到北京，先在天桥打拳卖艺。有一次张二奎经过天桥。看中了他的身手矫捷，躯干魁梧，认为这孩子如果学戏，将来是准有出息的，就把他带回去收为徒弟。先教武旦，后改文武生。他跟俞菊笙同堂学艺，交情不浅。最初他们俩的艺名，一个叫杨玉楼，一个叫俞玉笙，还都是玉字排行呢。他的相貌生得是方面大耳，嗓子又是实大声宏，所以内外行一致承认他是能够继承师父张二奎的衣钵的。文戏如《打金枝》、《牧羊卷》……武戏如《恶虎村》、《连环套》、《贾家楼》……样样精通。就是一出《长坂坡》，深自珍惜，不肯轻易露演。向例一年只演一次，要在年尽岁边，封台之前才唱呢。早期一度在上海唱过猴子戏，一般的传说有杨猴子的外号，大概就打这儿来的。
“杨老板的短打学杨隆寿，长靠学俞菊笙。惟有这出《长坂坡》，家学渊源，是学他的父亲。自然他自己也有许多新的理解。单说“掩井”一场，他就跟王大爷（瑶卿）费过一番琢磨。把“抓帔”的身段，改得太有意思了。我陪他唱糜夫人，也就是学的王大爷。
