“讲到俞老先生的玩艺儿，那要是一位了不起的好老。他初学武旦，后改武生。嗓子虽然没有杨老板那么脆亮，可比杨老板还要沉着有力。从小除了苦练武工之外，还学过武术，练过拳。手上的气力过人，所以他在台上用的兵器要特别加大。每次上馆子，跟包以外，总有一个人专门给他拿砌末。最早北京还不用戏单，贴的海报上也向例不写戏名。譬如今天他演《挑滑车》，就拿他扮高宠使的那枝又沉又大的长枪，往馆子的门口一搁，枪的旁边再摆几辆用黄布做的象征的车子，凭这一点砌末广告的效果，就能招徕满池的观众。到了民国，他已经是七十开外的人。经常拿的那根拐棍，你要碰着了，就知道这还是铁制的呢。他长的也是一个好个子，扎上靠真有大将的风度。这还能不受观众热烈的欢迎吗？我看到的是他最晚年的演出，年纪也大了，又不常出台。只不过偶然表演一次，已经不能代表他当年的艺术了。茹先生常给他配戏，知道的比我详细得多。他说：‘咱们在台上的玩艺儿就怕比，俗语有句‘强中更有强中手’，这话一点不错。单瞧杨老板扎上靠，真够气派。要跟俞老板比，仿佛就差了一等。俞老板不单是功夫好，他在我们武生行里，是一位具有创造性的老前辈。像《铁笼山》、《艳阳楼》……这些勾脸的戏，从前都不是我们武生唱的。原本是武架子花脸应工，是钱金福的拿手好戏。俞老板觉得他自己的嗓子、身材、武工，样样都够上演这些戏的条件。外加他是武旦出身，家伙出手，又是他的看家本领，所以就打他那儿硬拿了过来，一唱而红，从此就变的武生应工，不再看见有武架子花脸贴演这些戏了。’
“我还记得茹先生告诉过我关于俞老先生演《铁笼山》的出场和沾汗两个身段，都是别人所办不到的。
“（一）出场：《铁笼山》的姜维，不是都在四记头（这是打鼓的一种名称）的末一记锣上出场的吗？只有他不一样。他在四记头完了，接着用铙钹打的“哐、哐、哐”声中，慢慢地走出来。那种气派之大，简直没法形容。谁也比不上他，谁也不敢学了他这样做。每次遇到他演扎靠戏，检场的如果站着给他掀台帘，那他准出不来，一定要站在椅子上两手高高地举起了台帘，他还得斜着身子往外走，这才能出场呢。杨老板的扎靠戏，也喜欢斜着身子出场，走的台步仿佛一颠一颠似的，这完全是学的俞老板。
“（二）沾汗：《铁笼山》出场这一个起霸，就够你累的。老观众也都知道这是全剧的精彩地方，都要拿这个来考验演员的功夫。演员也知道台下憋住劲在瞧他的本领，又是刚出场，应该给观众一个好的印象，所以不能不聚精会神，认真表演。等到起霸和观星等身段做完，大概谁都免不了满脸是汗了。《挑滑车》和《铁笼山》同样是上场起霸，可是高宠和姜维的脸上就有了区别。一个是净脸（内行称不勾脸为净脸），一个是勾的红脸，额上还画一个太极图。汗珠子出在这种脸谱上，已经是非常难看了；再要往下流汗，那更要大大地损害了舞台上美的条件了。普通的演员，都在起霸、观星、念诗、通名、表白、派将，这些工作以后，趁着马岱、夏侯霸上场短短时间内，转身擦汗的。不管俞老先生的功夫这么好，起完了霸也照样满脸是汗。他不愿意当着观众沾汗，他在观星的身段里面想办法。要用极快的手法，不让观众看出他是在沾汗。你想这是多么艰难的手法呢。
