张炜:要清醒,要有一只不太糊涂的耳朵(16)

一部作品开始了,创造一个世界的工作也就开始了。

傅小平:你在写作中高扬诗性,且对“诗性”一说做了很多辨析。很显然,诗性与写作体裁无关。但优秀的诗歌,会表现出更多的诗性,而且只有顶级的诗歌,才能标示出诗性的最高标准。在收入《疏离的神情》一书中的《诗螺丝》中,你还特别指出诗具有把词语的内涵给固定住,不让其消散和流失,不让其变形的了不起的作用。由此我很想知道,诗歌对你的写作产生了何种重要的影响?

张炜:我最早是写诗的,现在也一直写。诗处在文学的心脏部位。诗歌虽然并不一定比现代小说更有表现力,但它的确是文学的核心,这一点不需怀疑。诗性的强弱当然决定了作家的品级,但诗性却不一定要由诗歌来表达。我认为中国现代诗的出路不完全在,或者说主要不在翻译诗那儿,而是继承《诗经》一脉,然后再往前走。

傅小平:如你所想,着实有一部分诗人,正逐渐意识到继承诗歌传统的重要性。上次采访诗人杨炼,他就认为贯通于汉语诗歌的是从楚辞、汉赋、骈文、律诗传承下来的,建立在汉字音乐性上的形式主义美学传统,近年他也一直在倡导“新古典主义”诗歌写作。你刚谈到一直在写诗,何以不把这些诗歌结集出版?在一篇文章里,你写到你一直在写诗,却苦恼于表达的困境,这该怎样理解?

张炜:我很早以前出版过两部诗集,前几年在上海文艺也出版过一部。不满意。不满意就得想法解决,好在还没有束手无策。诗是文学的最高形式,是核心,是最高品级。这和拥有读者的多少无关。现在的自由诗处于成长和探索的前期,甚至还不是中期。白话诗的音乐性减弱了,不能在心中歌唱了,这大概不是吉兆。大家担心它在歌唱中变成顺口溜一类。其实深刻和深沉的咏叹永远都不会成为顺口溜。

傅小平:你还说,现在的人们“迷失在黑夜中”,他们不明白荷尔德林所说的“黑夜里我走遍大地”是什么意思?

张炜:荷尔德林的“黑夜里我走遍大地”的名句,很美也很费解,我想这预示着诗意在阴郁的空间里才能得到强盛的生长,它(诗意)害怕在强烈的阳光下暴晒。黑夜里的混沌状态让生命溶解一体,让呼吸接通星空和大地。

傅小平:在《夜间写作的人》这篇散文里,你写到夜间写作造成的损失,并对这一可能导致作家丧失现实感的写作表示警惕。事实上,我着实听说过一些作家习惯于在夜间写作,因为夜间会让想象力发挥到极致。

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