最后，小仲马不得不闷闷不乐地把手稿放到抽屉里面。最后一次朗读是在一八五〇年元旦那天。那天清晨，他早早起来，来到了玛丽·杜普莱西的墓前。他的前途捉摸不定；他把思维和情感都浪费在平淡无奇的作品和艳事之上了。可怜的女子，在墓穴深处，倾听他的知心话。回到家里，他关上百叶窗，点上蜡烛，重新拿出剧本。过了一会儿，朋友米罗来家探望，小仲马就给他念起了《茶花女》。念着念着，两个人都眼泪纵横。是好东西呀！然而，有谁识货？又有谁敢于说出实话？
不久之后，一八五〇年春天，亚历山大走过意大利人大道，在红衣主教咖啡馆的一张桌子旁，认出了演员希波利特·沃姆斯和大胖子布菲。后者有个绰号，叫做“波希米亚的卢库鲁斯”，是剧院经理一类的人才；这号人时而腰缠万贯，时而倾家荡产，人们对此已经感到不足为奇。布菲叫住小仲马，请他坐下来，说道：
“沃姆斯告诉我，您把《茶花女》改编成精彩的剧本。不久我又要到伏德维尔当经理了；把剧本给我保留六个月，我保证上演。”
时光流逝。一八五一年是小仲马与奈塞罗德伯爵夫人恋爱及到德国旅行的一年。当亚历山大回到巴黎，布菲如其所言，已经当上伏德维尔剧院的经理，并决定排练《茶花女》。费希特接受了扮演阿芒的角色；玛格丽特·戈蒂埃一角则分配给了阿纳依斯·法格耶。法格耶长得很美，适合人物需要；就是头脑不够灵活，惹怒了小仲马。“嗬，这个呀！”她直冲冲地问道，”那个姑娘是不是每一场都要大口大口吐血呀？”小仲马回答：“对不起，小姐，只有在第五场，她才陷入此种难以忍受的境地。”小姐话不饶人：“就算如此；那么，既然您在那个圈子里混过，请您给我提示提示；那种姑娘们的生活习惯，我可一点儿也不清楚。”小仲马顶了她一句：“天哪，小姐，如果在您这种年纪，还不了解这些女子，那您就一辈子也不会了解她们了。”
法格耶小姐变得使人无法忍受，剧作者和剧院经理经过商量，同意另请一位玛格丽特。费希特推荐道什夫人。布菲说：“这倒是个好主意，道什极其迷人，是个理想的人选。不过，怎么找她？我还真不知道她到哪里去了。”“我知道，”费希特说，“我知道，她在英国。我可去找她。”
道什夫人的艺术生涯相当独特。她原来的名字是：玛丽—夏洛特—欧也妮·德·普伦凯特，祖上是爱尔兰贵族，后来全家定居比利时，她本人就出生在那里。父亲去世时，她才十四岁，便打定主意“搞戏剧”，后来果然达到了目的。十七岁上，她嫁给音乐家亚历山大·道什；道什当时四十来岁，担任伏德维尔剧院的乐队指挥。婚事不久就变成灾难。两年之后，道什抛弃了毫无顾忌地叫他戴绿帽子的小娇娘，移居到俄国去了。公众继续给“小道什”捧场，欣赏她那天鹅般的颈项和芦苇似的细腰。这位富有贵族气派的女演员，穿衣打扮分外出众，还置办了一个很像样子的图书馆，购买名家画作，并不时周济遭到不幸的同伴。
