在全世界，声望超过大仲马的人，恐怕并不多见。地球上各民族都读过他的作品，并将世世代代读下去。所以，没有必要为我选择给大仲马作传而多做解释。在研究完乔治·桑和维克多·雨果的生平之后，机遇和我进行的研究给我带来不少新的材料，使我认为有必要在我的浪漫主义画廊里，加上一幅亚历山大·仲马的肖像。杜米克、布律奈提尔一辈的批评家们，在承认其与生俱来的能力的同时，却否认其作品的价值。到了亨利·克鲁阿尔先生，才在他卓具才华的著作里，将大仲马在法国文学史上的合法位置还给了这位小说家。
“人们指责他偏爱逗趣、写得过多而又挥霍无节。难道令人厌烦、文思枯竭、吝啬守财就值得称道吗？”应当看到，当今人们头脑中，把唯一受到尊重的难懂的文学与所谓“通俗”文学区分开来的那座分水岭，在历史上的盛世是不存在的。罗歇·卡约阿写道：“莫里哀诚然出身于露天舞台；可是，他能毫不费劲地从闹剧走向宫廷剧。巴尔扎克一般是在日报上以连载的形式发表他的长篇小说；此外，狄更斯和陀思妥耶夫斯基也无不如此。而雨果，终其一生，都善于争取并保持来自民众的读者群。”荷马又何尝不是一位妇孺皆知的诗人呢？
将巴尔扎克、狄更斯或托尔斯泰置于大仲马之上，是理所当然的。就我个人而言，对前面三位的评价当然也是更高一些；然而，对一位使我在青少年时代就感到乐趣的作家，对这位至今我仍然喜爱其作品所表现的力量、激情与气度的作家，我仍然保持着敬重与爱戴。雨果将他与同时代最伟大的文学家相提并论。他在《悼念泰奥菲尔·戈蒂耶》一文中写道：“继仲马、拉马丁与缪塞之后，你又离开了我们。”这当然是因为，《悲惨世界》的作者有充分的理由认为，一位作家并不因拥有五百名以上读者就有失身份。还应补充一句：大仲马善于使其生活充满形形色色的行动，如同在其作品中一样。这对传记作家来说，倒是件非常快乐的事情。
有人或许会感到惊奇：为什么本书给小仲马那么大的篇幅？“哪一位仲马？”亨利·克鲁阿尔自问自答道：“只有一位。”他指的是大仲马。我则希望引导这位如此公正的批评家收回这一判断。了解小仲马生平的人并不很多。我在本书中将披露许多不为人知的材料。他的书信，比其父亲的书信要多得多；这些书信将帮助读者进一步了解其人；同时我还希望它们能使读者理解：小仲马的戏剧，尽管使当今的观众惊讶，有时还惹得他们反感，对剧作者本人来说，却回答了他内心深处感受到的需求。
