吉奥诺这样写道：在朝南的那扇窗户位置上，它恰好正对着我的书桌，我将（想象中的）乡村位置就安排在那里，天上的白云几乎紧贴近屋顶（别墅是现实中真实存在的，他可以透过窗户瞧见）；从一排房子中间，我清楚地看见了通往普雷维拉尔和圣莫里斯（此地方位于多费纳地区，这也是小说故事发生的地方）的大路。在窗子的左边，我隐隐地瞥见了教堂（它位于所谓的真实存在的别墅毗邻的地方）的门廊，显得有点歪斜。在窗子的右边，“大路咖啡馆”的大门看起来非常漂亮，在大门上方的二层楼上面还有一扇窗子，那是朗戈罗瓦卧室里的窗户，长期以来他一直就住在那里……
在这段虚构的景物描写中，吉奥诺假装从其住所窗户里向外注视外面的景色。与其说那扇窗户看起来是真实存在的，不如说人们将它看成“所谓真实的”。他小说的故事背景也定格在那里，不过这部小说直到现在还没有完成，尚在撰写之中。他笔下的人物形象也是从那里出发，将在那个空间范围内展开活动。这些人物既是小说中的人物，也是小说家正在“虚构”或者正在描写的人物：
当V先生终于摆脱了多罗特，从山毛榉树（它矗立在我对面的角落里，在朝南的窗户和朝西的窗户之间，也就是说它被挂在那面两扇窗户之间的白墙上）上爬了下来，或者说正在从山毛榉树上爬下来。此时我已经说过了，他已经将脚放到了树莓树丛旁边的雪地上。这就是我正在写的故事情节（虚构）。事实上，他是将脚放在离我的书桌一米半、紧挨着我那烧木柴的小炉子旁边的地板上。我说过了，他已经动身前往阿尔夏。然而实际上，他正朝我走来，他穿过了我的书桌,更准确地说他已化为一团云雾（……）穿过了我的书桌。他从我这里穿越过去，或者更准确地说，从一动不动的我（或者说要写作，就几乎不应该是这样的）身上穿越了过去，而我也从化为云雾的V先生那里穿越了过去（……）。我在（贴在墙上的蒙古壁纸上的）白马和靠近房间门口的电动转动开关之间，放置了一个露天茶座，朗戈罗瓦先生正坐在那里抽着雪茄，然后出现的幻影是烈性炸药筒……
就这样，我已经洋洋洒洒地用了三十多页的篇幅来探讨这个手法。在这里我还是有些顾虑，不知是否将虚构的世界与现实世界“重叠”（用吉奥诺的话来说）在一起的写法再继续重抄一遍——不过，不排除再抄录下去的可能。因为这种“重叠”方法本身意味着一种彼此之间的相互干扰：因为他笔下的人物，就像是一些幽灵似的，用他们“云雾”般的躯体，经常出没于他书房的空间。不言而喻，他本人也必然会进入，或者说以他特有的形式，最明显常见的是用宽大的梯子去占据他所虚构的那个微观空间：
