陈忠实：那倒未必是高级的，就是不做具象化的描写，我作为小说作者，给读者留下一个想象的空间。让读者去想象他心中那个田小娥，可能十个读者就有十个田小娥。
王全安曾说，能把电影《白鹿原》拍好的，大概只有陕西籍的导演。为了在电影中呈现原汁原味的陕西味道，他不仅找来老乡霍震霆做自己的美术指导，甚至为了一片麦田，带领全剧组，远赴千里之外的海拉尔。王全安：麦子对关中来说是很重要的，为什么古代都一直选这个地方，可能跟那个也有关联。八百里秦川以内的这个地气是很好的，所以麦子对白鹿原很重要。但是当我们打算拍的时候，已经到了四五月份了，等要拍就到十月份了。没有麦子不行，后来就说咱们买上300亩麦子种上，但是咱这边的农民就没有种过这个阿尔金麦，他也不知道这个麦子种下去到了年底，它到底能不能长起来，长多高，就没办法。我就找那个美术，我说麦子一定要解决的，我们就顺着陕西，一直往更冷的地方找，到青海这么一路过去，一直到海拉尔，就是最冷的地方了。一到那儿，我一下就踏实了，因为那是几千亩麦子，那种连起来的。而且它那个很空际很远，我感觉它很像过去陕西老照片的样子。
杨澜：还没有被那么多现代建筑分隔开来？
王全安：对对。然后那天早上我就去，第一天早上就看那个光线，那种变化在地里面，走到那个麦子中间我一回头，就有一只鹿在远处那个麦地里。真的是一只鹿，而且那个光线，那个水汽的感觉，当时我都有点傻了。我为了追着拍那只鹿，我脚就崴了，整个拍电影的过程中，一直都没有好。我到那儿都吃不下饭，我寻思要不要把所有的外景都尽可能的放到海拉尔。我就觉得当年陕西，就是《白鹿原》整个描述的背景其实它不是个贫瘠的背景，它是个曾经很辉煌的背景。后来我就跟这个制片说，不用回北京了，你们就死磕了，必须拿下，就等着我们拍摄过来吧。结果等我们两三个月以后到剧组里，再看那几个制片，就完全是本地人了。他就在那边死磕，把那些麦子就给留住了。那片麦子就一直坚持到了风雪，最后到下大雪盖着，打掉还接着拍，最后还是说一把大火还得把它烧掉。真是觉得这个麦子才是这个戏里最鞠躬尽瘁的演员。
杨澜：要说起这个麦子的事儿，当然是陈老师最有发言权了。您从小生长在农村，然后您自己还去种过麦子，收成还不错吧？
陈忠实：种麦子最讲究的犁地。农民都会犁地，但是撒种，一个村子里头能把种子撒匀的没有几个人。
杨澜：真的啊？
陈忠实：那个很难，那纯粹是手上的一种感觉。撒种的人很自由，跟舞蹈动作差不多，这样非常优美。我小时候常常在地头，看着那些撒种人，他们自如地撒过去撒过来，那一把一把的黄色的麦子，撒到空中，落到地下。当这个麦苗出来的时候，你再看它，就非常均匀。所以一般农民种麦子的时候，都请那几个撒种把式。这几个人是最红火的，在村子里头，给一家撒了，给另一家撒，他们就这样。
