杨澜：从文学家的角度，看到自己这部作品要变成一个电影，您最担心中间的什么转化不过去？
陈忠实：作为小说的作者，最希望的就是导演和编剧能够理解我的用心。
杨澜：您最重要的用心是什么？
陈忠实：我对这个作品的用心，就是作品通过它的那些人物，所要体现的那个时代的白鹿原人是怎样一种生存形态，他们的精神、心理经历了什么，在这个经历中，他们的心理发生过怎样的灾难和欢乐。这个东西能得以充分地体现，它就应该是一种时代精神。
杨澜：您觉得能够体现吗？
陈忠实：我觉得基本体现了这个精神。
杨澜：有没有给您惊喜的地方？
陈忠实：小说被我自己看重的那些情节和细节，得到演员形象化表现的时候，我的心里会发生一振。比如黑娃砸那个乡约，那个我心里就发生很大的震动，因为我写的这段文字，那是一个很重要的情节和细节。他砸的不是一个白鹿村的乡约，他砸的是那个时代中国人的心理结构，文化心理结构。
杨澜：那白嘉轩呢，张丰毅这个形象一出现的时候，您觉得是您心目中的那个白嘉轩吗？
陈忠实：是。但是这个话又说回来，我心中那个白嘉轩，没有一个具体的形象，我就给了他一个，就是高背梁、腰儿直，和比较外凸的眼睛，就这么简洁。他成一个具体的舞台形象的时候，那这个就要借助于他外在的形象，那就是具体的某一个演员了。张丰毅就是白嘉轩。
杨澜：那田小娥出现的时候，您觉得就是您想象中的田小娥吗？
陈忠实：是，也不是。为什么这么说，这不是演员演得不好，因为她具象化以后，这个演员就是这个形象。你注意，我不知道你读过这个小说没有？
杨澜：读过，好几遍。
陈忠实：我对这个田小娥，连一笔形象化的描写都没有。
