至乐本太一，幽琴和乾坤。
郑声久乱雅，此道稀能尊。
吾见尹仙翁，伯牙今复存。
众人乘其流，夫子达其源。
在山峻峰峙，在水洪涛奔。
都忘迩城阙，但觉清心魂。
代乏识微者，幽音谁与论。
——《听尹炼师弹琴》
吴钧钞库街上，丝竹声声，雅韵天成。对时人而言，这不过是寻常景象。冬去春来，寒来暑往。不知从何时起，其中多了一种琴音。或许，并未有太多人注意到这一点，琴音却兀自悠悠然，泠泠然，长奏不衰。
回廊曲折，花木深处现出弹奏的女童，十指纤小，秀发如墨，宛如从画中走出来的娃娃。不知不觉间，白门已长至七八岁。
琴、棋、书、画被视作文人雅士修身养性之物，几乎算得上才子佳人、文人骚客的必备技艺。其中尤以古琴清、和、淡、雅，音如天籁，最受人推崇。
为女儿日后能德才兼备，寇婆婆特意以重金寻访名师，教授女儿琴技。寇婆婆虽是风尘中人，亦是品性不凡，对两个女儿，不惜花费大笔银两，悉心培养，希望她们日后风凌傲骨，有超凡脱俗的处世心态。
曾几何时，吹箫抚琴、吟诗作画、对酒当歌成为白门生活的真实写照。琴者，情也。白门弹的是琴，抒发的却是心中一段情。奈何风尘之中，欢情如水，多半是一场凉薄一场空，又有几人能得偿所愿。
白门惯用的一张古琴，造型优美，两块铜木贴合于龙池、凤沼，是为音。琴身漆着栗壳色灰，采用冰纹断，古朴优雅，音质如山间清泉，泠泠之声，极悦人耳目。明朝时期，造琴者颇多，宗室之中有宁王、衡王、益王、潞王，堪称四大琴家。而四王之中，又以潞王造琴最多，质量最佳。
