《寻找家园》和20年前的那一天(2)

我听高先生的口气,觉得他对猫儿完全没办法,朱云和浦小雨老师都在笑,说是高先生惯坏了它。

读到《寻找家园》,才知道那一小段时光,是高先生在国内难得的安宁日子。其时算是没有工作了,出狱不久,暂居狮子山,可以画一些画。在书中,他记述那段时间他的作品不少。高先生在书中写道:“所有这批作品,且不说制作过程,仅仅它们的存在,就是我们快乐的源泉。”

我们来之前,他俩都正在画画,便招呼我们看他们的画。

他的桌上有一张刚刚画好的国画,画的是怒目的钟馗。这张钟馗跟我平常所见的钟馗大不一样。人物占满了画面的绝大部分,只见钟馗怒目暴出,发上指冠,手按佩剑。观者在画的面前,须仰视钟馗。那气势力道,动人心魄。

当时我就觉得,高先生所画的钟馗,形容酷肖他自己。

画架上还有一幅未完的油画,画的是女娲补天,这也是我所见过的独一无二的女娲。别人的女娲之图,都是一个秀气漂亮的女子,在衣裙掩映下,蛇身只隐隐露出一尾。但高先生画的女娲,真是一条大蛇,只有一个女子的面容和双手,让你能分辨出这是女娲。这大蛇一样的女娲,在灰黑的高墙一样的背景前,飞旋而上,伸直了双臂,奋力举着一块大石板。那姿态是那么朴倔,绝无别人画的女娲的优美,但却让你真正感到女娲的愤怒和力量。

我还清楚地记得,高先生见我被这幅画吸引住了,笑着拿起画笔,把红色的颜料点到女娲身上,笑呵呵地说:“给她穿件花衣服,女娃娃嘛,爱美。”这一点点的红花转眼就覆满蛇身,但这红花并没使女娲变得温柔起来,却让整个画面更显古怪和张力。

现在读到《寻找家园》,才知道高先生自己也极爱那一批画。《中国古代神话》系列油画共有八幅。他的书中还提到另一幅国画《钟馗夜饮图》,应与我见到的那幅是一个系列。高先生后来历经很多波折,这一批画全部散失,真是极大的损失。

浦小雨老师当时画的是佛像,有敦煌风格,是一种暗质地的辉煌。她已经画了很多,有一叠,放在旁边的画架上。高先生称这些画是“纸上壁画”。

在书中读到,浦小雨出国后作了一幅黑色背景的千手观音,每手各擎一支蜡烛,“烛光明灭,如同熹微的晨星,如同那些呼唤黎明的英灵”,令人神往,盼能有机会得以一观。

高先生打开我带去的那一大卷画作。那时我什么都画,随便抓住一个画册便学一个,潘天寿、徐悲鸿、吴昌硕、郑板桥等等等等。两位老师不觉得庞杂,一一展开,他们一边讨论,每一张都给我详细讲解点评。记得有一张画的是小鸡,高先生拿了支铅笔,在旁边的纸上示范,小鸡的眼睛安排,距离大小怎样才合适,脚和翅膀如何体现动态。

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