意外出土的惊艳
海顿：第一号Ｃ大调大提琴协奏曲
Haydn: Cello concerto No. 1 in C major
大提琴是古老的乐器，然而其独奏和主奏的地位，却花了很长时间才建立起来。
巴洛克音乐中，有一个部分是“数字低音”，意味着低音伴奏因为依照固定模式反复滑动，所以不必一个个音符谱写，用简化的数字代表就可以了。“数字低音”的存在，对音域较低的乐器，当然产生了很糟糕的影响，作曲家根本不会想到要用心处理低音声部，草率写写连串数字就交代过去了。
低音部不受重视，所以在今天乐团里最低、最厚重的弦乐器——低音提琴还没有出现，大提琴就是弦乐家族中的低音力量，难免也就被随便处置了。这种背景说明了巴赫六首无伴奏组曲的存在，是一件多么稀奇的事。
现代学大提琴的人，庆幸自己有巴赫六首无伴奏组曲可以拉。马友友小时候学琴，就是靠每天拉两小节巴赫无伴奏慢慢累积技巧的。不过学大提琴的人，毕竟还是躲不掉一层深刻的遗憾——看到别人学别种乐器到一定程度，总是会找到莫扎特的作品作为进阶的象征，同时享受莫扎特音乐中流畅优美的旋律，自娱娱人。这时却发现奇怪，为什么没有莫扎特写给大提琴的曲子呢？
莫扎特六岁开始作曲，三十五岁去世，不到三十年的时间，写作了长长短短总数高达六百多首的作品，作品中用到了当时所有的乐器。他还为当时的一种新乐器——单簧管谱写了许多深刻动人的曲子，让单簧管的地位快速提升。可是那么多作品中，莫扎特真正专门为大提琴而写，让大提琴主奏的，加起来竟然只有十二小节！
稍微可以弥补一下大提琴手与莫扎特无缘遗憾的，是和莫扎特同时代另外一位大家——海顿，倒是跟大提琴关系密切。海顿服务的宫廷主人中，有一位热衷学习大提琴，因而责成宫廷乐长海顿帮他写了许多大提琴曲。不过，从留下来的乐曲判断，这位主人大提琴演奏的技术，恐怕长期没有什么突破。影响所及，让海顿将近两百首的大提琴曲，绝大多数比较像是练习曲，适合给学生磨炼技巧，却缺乏舞台表演所需的华丽与光彩。
