创意选择:点子、故事、主题和身份(8)

“我不是那个意思。”卡拉汉解释说。

“你说了‘一个明示’。”(英文中sign有双重的意思,既是标牌,也是明示。——译者注)

围绕着“sign”这个词有很多有趣的对话。

“我指的不是标牌的‘sign’。我的意思是‘a sign’, 一个明示。”

“一个‘sign’就是一个‘sign’。”

“我的意思是一个圣经的明示,”卡拉汉解释,“就好比红海的水分开、地震,至少也要打雷或者闪电。”

“你问上帝要一个sign,然后他就给你了一个sign ,你难道还不满足吗?”

东尼问:“你认为全能的宇宙统治者没有幽默感吗?”

最后大家说服卡拉斯回到神父的职务。

这一集电视剧最后发生的事情,当然就是东尼的女儿和邻居的女孩和好了。

这里你在一部平庸的电视连续剧的其中一集中,看到一个完美的例子,它实践了亚里士多德的故事结构:开端,中间,结尾。开头部分的结尾是东尼不得不寻找神父重逢。中间部分在招牌(sign)出现时。结尾,当然,就是后面的部分。

这个剧集还很好地提供了剧本写作最基本的三位一体:点子,故事,主题。

再说一次,它的点子只是:东尼有一个当了神父的朋友。

这有何价值呢? 很小的价值。事实上,它本身几乎没什么价值可言。这个事例凸现了编剧的基本信条:编剧工作中最不重要、最被过分珍视的元素就是点子。真正重要的不是为故事想到的点子而是故事本身,即持续的、完整的故事和人物、对白,以及其他所有元素的综合所构成的整个电影。

然而,我们在这里关注的既不是点子也不是故事,而是主题。这个故事潜藏着什么主题?它的首要原则是什么?

它的主题无非是:未经过考验的信念算不上信念。挑战提供了机会去恢复和重建信念。

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