“红灯区”和其他场所没有区别，同样是人们居住和工作的地方。他们的工作就是他们的人生。人们造访它，从这个冷酷的世界中寻求安慰。我把存在于这一地带的人物带入到我的电影中来，是因为在这里生活和劳作的人，更容易受到伤害。
洁蓉愿意了解他们，发现他们“嫖客”身份之外的生活：一家卖传感器的小店，一个三代同堂的家庭，一个会唱歌的音乐家。这些后来都在倚隽那里得到了某种程度的印证：当倚隽看到那个男人仔细地为她叠好衣服时，她不禁露出了笑容。倚隽决定和那些男人上床，把钱还给他们。这种自残式的行为实质上是一种双重的救赎，救赎自己，也救赎他们，奉献肉体以洗涤灵魂。中年嫖客所说出的温情的话，并不是讽刺，而是金基德“众生平等，舍身普度”的思想。这种颇具禅宗意味的思辨在他的多部作品中均有体现。
在金基德的电影中，性与暴力是常见的表现对象。性与暴力根源于失语和隔膜。片中的洁蓉愿意与嫖客们聊天却至死不见自己的父母亲。倚隽虽然与父亲相依为命，却几乎没什么沟通和交流。她遭遇了如此惨痛的剧变，却对父亲只字未提。同样，父亲知道了事实，既没有指责女儿，也没有询问女儿。“那些人不能言语，是他们曾经受过很深的伤害。他们对他人的信任不复存在是由于初始的诺言破灭……种种的失望让他们失去了信仰和对他人的信任，于是不再言语。他们转而寻求暴力……一种肢体语言。”（金基德语）失语产生压抑，而压抑产生暴力，这是失语之爱的极端体现。
父亲没有像梦境中那样杀死女儿，而是教女儿开车。《约翰福音》第8章中有一个著名的“撒玛利亚女人”的故事，说的是一群犹太人准备按律法用石头砸死一个淫荡的女人，耶稣对他们说：“你们中间谁是没有罪的，谁就可以先拿石头打她。”结果众人都羞愧地走掉了。父亲最终没有选择惩罚和绝望，而是选择了爱和保护。在女儿看似荒诞而羞耻的青春里，无奈的父亲尽了最大的力量来保护她。本片在第54届柏林电影节放映时，被欧洲影评人评价为“她幽雅地积淀着唯美的场景，缓缓地舒展开来，不带一点累赘，却是满怀忧伤”。在三征柏林之后，金基德终于凭借此片捧回了最佳导演银熊奖。
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金基德：
韩国著名导演。1960年出生在韩国庆尚北道奉化郡，人生经历曲折，没有受过任何电影教育。1993年，他的剧本《画家与死囚》获得剧作教育协会最佳剧本奖。1994年，《二次曝光》获韩国电影委员会最佳剧本奖。1996年他拍摄了自己的第一部电影《鳄鱼藏尸日记》，从此开始了职业电影人的生涯。1997年，金基德的第二部电影《野兽之都》完成，并入选第16届温哥华国际电影节。次年，《雀笼小客栈》成功打入欧洲，曾展出于柏林电影节等八个国际大中小电影节。1999年，《漂流欲室》入围威尼斯电影节竞赛单元。其惊世骇俗的影像在国内外引起轩然大波。次年金基德推出实验作品《真相》，并组建自己的电影公司。2001年他凭借《收件人不明》再度入围威尼斯电影节竞赛单元。2002年，其最重要的作品《坏小子》二度入围柏林电影节，但仅获得艺术奖和演员奖。同年，他说服偶像明星张东健出演自己的低成本电影《海岸线》。2003年，金基德推出《春夏秋冬又一春》。本片当选韩国当年十大佳片之一，并有幸代表韩国角逐2004年的奥斯卡最佳外语片。2004年2月，金基德以《撒玛利亚女孩》第三次出征柏林电影节，终被授予了“最佳导演奖”的肯定。9月份的威尼斯，他的《空房间》破格入围，并出人意料地摘取“最佳导演银狮奖”。
