小路谷在1982年拍摄了《美知子的羞涩记事簿》，这是确定AV发展方向的一部杰作，堪称采用纪实手法的划时代作品。
《美知子的羞涩记事簿》记录的是刚刚被AV星探发现的三浦美知子在接待室中被说服拍摄裸体录像的整个过程。片头是小路谷导演坐在美知子旁边，不断对其进行劝说，此时摄像机在固定机位上进行连续拍摄。中间段落是美知子想要逃避这种诱惑，从座位上站了起来，而小路谷在继续劝服的同时，从三脚架上摘下摄像机，对她进行跟拍。美知子在拒绝之余流露出的细微的好奇表情在镜头前一览无余。最终美知子没能经受住诱惑，开始了强烈的自慰。在这部作品中，摄像机的主动性得以充分展示，从固定到移动的视角快速变换、灵活的机位移动以及美知子表情细腻变化的特写等等，都令人耳目一新。这部纪录片在短短三十分钟的时间里浓缩了对于模特的性幻想，令人大呼过瘾。
我们以后还会谈及导演创作这类影像的内在动机，而外在的客观契机，则是导演当时已经能够一个人灵活操纵摄像器材。这一点相当重要，即器材具备了各种功能——例如可以从固定机位迅速转换到手持拍摄，摄像机在移动的同时也能获取稳定的图像，镜头可以轻松变焦等等。
1982年，当时的AV在摄制过程中大多用的是为电视台开发的ENG器材，否则小路谷也不可能拍出《美知子的羞涩记事簿》这种影像。ENG器材主要是为电视台在录像设备平台上进行室外报道或实况转播而开发的，其规格和性能在不断完善。因此，使用同样器材拍摄的AV，器材的特性发挥得越充分，作品就越会脱离戏剧式的编排风格，显露出报道性和纪实性。
正如前面中村所言，小路谷秀树进行各种各样尝试的结果，是AV“纪实性作品占据了市场的大半江山”。 如果说这是ENG器材提供支持的结果，那么AV导演对纪实性的偏好就应该是受到器材特性强烈影响的产物。
关于ENG器材的特性，在前面提到的《专业摄像采访》一书中，中山秀一这样描述：
ENG的影像和胶片影像相比，最不一样的地方在于其真实性。在这一点上，可以说ENG的表现极为优秀。??摄录的影像??在真实性方面的表现和胶片不一样，怎么看都是现实中的影像，而故事片之类的东西则适合使用胶片。
如果一部AV在现场拍摄时充分发挥了ENG器材的特性，那么，它就只能是一部追求真实性的纪实片。相反，如果要拍摄的是“虚幻”的色情剧作，ENG器材就不太适合了。可以说，色情影像的风格已经一分为二，摄像机拍摄的是纪实片，而胶片则对应剧情片。
实际上，1982年的VIP大作是被称为“戏剧系列”的《罗生门异闻》、《创世纪·夏娃的好奇心》、《好色八犬传》以及《小红帽》等，但是这些作品在商业上都没有取得成功。剧情色情片在此后数年一蹶不振。由日活Roman Porno带动起来的色情故事电影至今尚有狂热的粉丝，可这不过是反映了对追求色情中的虚幻表现的一种偏好吧。
另外，尽管《美知子的羞涩记事簿》热卖一时，但读了本书才知道这部作品的读者恐怕也不在少数。与此相对照，代代木忠的“纪实·自慰”流传甚广，除了年轻读者，男性几乎都听说过它。毫无疑问，肯定有很多以前曾亲眼目睹过该作品的人对当时受到的冲击记忆犹新。
