要是莫言不刻意交代，他写这部书是要献给母亲，大概人们的谴责声还会小一点，他既想献出，那就是误导读者。
莫言的每一篇小说，其实都是既审丑也审美的，只不过他的“审丑”，比起旁的作家来，可能更频繁，并且好走极端，喜欢写到极致，让神经脆弱的人受不了，引起广大的震撼和争鸣，变相地也就迎合、操纵了市场。
这是他较为鲜明的“艺术”特征。
到后来，他成了“坏孩子”，专向“恶作剧”使劲，变本加厉地强化、突出那些“恶作剧”，有心违背一些常规意义上的美学原理或原则，去达到惊心动魄的效果。
从一方面说，我们可以认为这是他的特色。
从另一面说，凡事过度，朝反方向“迎合”“批判”，效果不一定好，不一定达到信誓旦旦声明中所说的那些效果。
写作时作者很自由、很随意，这是权利，不可让度，至于读者接不接受，抱怨不怨，那就是读者的权利了。因而，只要不在乎，作家无论怎么写都行。
怎样才“好”，涉及一个量与度的问题。
一般人的意识里，不太赞成一切的夸张和卖弄。
“一切夸张和卖弄总是过量的，上自媒人的花言巧语，下至戏里的丑表功，都是言过其实、表过其里的”，同时，你的“夸大反衬出我们的渺小，所以我们看见我们认为过当的事物，我们不知不觉地联想到卖弄……”
也就是说：“这一个东西里一定有……太过火的成分，不论在形式上还是在内容上。这个成分的本身也许是好的，不过，假使这个人认为过多了（too much of a good thing），包含这个成分的整个东西就要被判为俗气。”
“俗气不是负面的缺陷（default），是正面的过失（fault）。”
俗气了的“他们不反对风雅，他们崇拜风雅，模仿风雅，自以为风雅”。
莫言小说里，不少地方既过量，又过度，认为“我是一个出身底层的人，所以我的作品中充满了世俗的观点，谁如果想从我的作品里读出高雅和优美，他多半会失望……什么鸟叫什么调，什么作家写什么作品。我是一个在饥饿和孤独中成长的人，我见多了人间的苦难和不公平，我的心中充满了对人类的同情和对不平等社会的愤怒，所以我只能写出这样的作品”，这就不忠厚，显得有点狡辩。
