“爸，你给我3年时间，如果我什么都没考上，就回家开家肉店，也能养活二老！”
贾联凯听儿子这么说，笑了，当即拿出了所有的积蓄，资助儿子去准备考试。
贾樟柯的父亲和母亲都是特别开放的人，他们给了儿子尝试的自由。在一九九一年的时候，对山西县城一个普通家庭来说，这是个很大的事，我父亲和母亲开会研究，贾樟柯母亲说过，孩子还小，就让他试试，行不行折腾几年就知道了。
贾樟柯确定放弃学美术准备考电影学院的时候，国内关于电影方面的书籍和教材品种奇缺。为了对付电影知识的考试，贾樟柯骑着自行车走遍了所有太原的书店图书室，最后买了一本浙江教育出版社的《美学原理》，里面大概有十几页是关于电影的知识，然后又买到了一本《意大利新现实主义电影剧本选》 ，就是靠这两本书点滴知识进行的第一次考试。他在回顾这一经历时说：“九十年代初我想考电影学院，在太原买有关的书，一本《意大利新现实主义电影剧本选（下）》上集找不到了，一本大学美学教材《美学原理》，里面有一章大概7至8页的内容介绍什么叫蒙太奇，什么叫长镜头。那时侯整个电影的资讯是垄断的，所以当时非常强调平等精神，但现在想看什么都可以。那时不要说看马丁?斯科塞斯的访谈的书，连他的电影都没看过，而导演的训练很重要的部分就是电影史的介绍。拍电影实际上是导演对社会的观察能力对历史的感受对媒介的理解。光靠天性的导演是支持不了多久的，还需要对电影这个媒介和历史有一种很深入地了解。训练不仅仅是技能，还包括你的专业素养，这包括电影理论的学习、电影语言的学习，电影的历史的学习，对电影这个媒介的认识。很多导演是青春期的导演，精力体力也很好、叛逆加上对生命的感受，但几年下来就消失了。我所认识的所有的著名的导演，在聊天时没有一个不是对电视史侃侃而谈，没有一个没有一套自己的电影理论。意大利裔导演马丁?斯科塞斯对意大利历史的尊敬和了解是非常惊人的，而阿巴斯本身实际一个电影理论家。从这个角度去理解，学电影可以不上电影学院，但一定要有一个途径去了解电影的历史。”
