说是疏漏也罢，由于千头万绪造成的无法避免的叙述上的困难也罢，反正这些地方也有另一面的特殊艺术效果。时间的模糊在某种程度上反映了“心理时间”的特色。作者开宗明义已经讲明，小说写的是一场梦幻，是破败后处于茅椽蓬牖的条件下写那富贵繁华之事，可以说写得都是追忆、都是幻觉，真实发生过的事变成了恍如隔世的记忆以后便会成为一团混沌。作为往事，二十年前的往事与三十年前的往事无大区别，二十五年前与二十六年前的往事更有可能贮存在同一个平面上。往事如烟，时间最“烟”，而种种音容笑貌却可能永远清晰，永远栩栩如生。时间上的模糊给人以种种情事既是即时的、明明白白地发生在读者眼前耳侧的，又是迢远的，早已成了记忆的这样一种感受。甚至于，作为往事，你可以认为发生在迢远的过去的一长段时间（例如：十几年、几十年）的种种故事，不过只是一瞬间。一切都是一瞬间。过往的、现时的、未来的都是一瞬，不过现时的这一瞬显得更长更大些而已。这种效果，不也是奇妙的吗？
对某些次要事件的追溯也取得了超越时空、打破时空界限（目前这是很行时的）的效果。从容的有心的读者，自然会循踪溯迹，用自己的创造性的想象去补充、去参与作家的创造。匆忙的、不求甚解的读者，也尽可以只管读下去，同时留下一个“前因后果书内书外的故事还多着呢”的印象，一个辽阔长远的小说天地。
这样的结构只能来自生活，来自宇宙和人生的启迪。正因为作者对生活的执着，才写出了每个人物的言谈举止、每个人物的消长浮沉的全方位的展现，全方位的错综复杂的关系。这种丰满的结构体现着丰满的内容，方方面面，林林总总，剪不断，择不明，写出了很多很多，留下的空白同样很多很多。这是令古今中外做小说的人羡慕的啊！
