相对说来，《红楼梦》中较差的是作者的叙述语言，作者的叙述语言似乎没有完全摆脱开历来章回小说、话本小说、演义小说的套路，特别是那种职业的“说话人”讲“评书”的套路，作者常在叙述语言中用一些似文似白的四六套句、似“散”似骈的行文熟腔、乃至用一些陈词烂语。有的意思极好，但说得反显俗气。如写到几个人物的肖像、冠戴服饰，写到宝玉黛玉的心理等，常给人这种遗憾之感。
还有一个问题，《红楼梦》里的人物说的是哪儿的话？带哪个地域的方言味道？看来是北方方言系统而不是吴语粤语温州语……当无疑问。对此做出学术论断，非笔者所能。但据笔者的晚了二百多年的有限经验来看，有趣的是，《红楼梦》人物语言能“活”到今天的北京话中的较少，“活”到天津话或天津以南的河北省农村（如笔者的祖籍沧州专区）里的很多。如说一人不快为“恼了”，说任凭旁人议论为“由着人说”，说故意为“安心”（北京人则说“成心”），说服务为“伏侍”（北京说“侍候”），说应验证实为“应了”，说埋怨责备为“嗔”，说“敢情”为“赶自”，说吵架为“拌嘴”，说扯闲话为“嚼蛆”，说丢脸为“打嘴”，说“反正”怎么怎么为“横竖”怎么样，说“显派”为“说嘴”，说“开支”为“花消”，说被请吃饭为“有扰”，说闭嘴为“抿嘴”，说不同意、“不干”为“不依”，说谦让为“尽（上声）让”，以及“早不来晚不来偏偏这时候来了”之类的说法，等等等等，至今在天津话河北话中屡屡可见，而在北京话中却绝少与闻。不知道这里头可有点缘故没有？
也许正是因为这些语言如今已不大活在北京话中了，笔者对电视连续剧《红楼梦》的对话实在不满意。我们的年轻的演员用京腔京调念出来的对白，根本不像活人说的话，不像演员本身弄懂了、要说会说想说的话，而只不过是漠然地、隔膜地用今日的京腔来背词儿罢了。
（《红楼梦》剧里的人物，如用京剧花旦的京白来说话，效果也会好得多，但又太舞台化了。如“罢了”二字，剧中人常说的，但让人听起来十分生硬，还不如拉长了声说罢li2o呢！）
