关于老化问题就谈到这里。下面我们将讨论光和色彩的效果。我认为在建筑师当中，还没有充分注意到同样的装饰在不同时间、不同地点会产生截然不同的效果。在朝南的建筑上，太阳的直射使得某个装饰线条留下阴影，从而使得这一线条具有价值，但是这一线条倘若放在朝西或者朝东的建筑上，就会失去效果；在朝北方向，某一线条在阴影中也许又纯洁又清晰，但是到了南边，因为留下黑影，所以就显得怪异、庸俗或混乱。一天之中，总会有那么一刻，每一个建筑装饰看上去都最漂亮，也总会有那么些时刻，其独特的力量和特征能够得到最好的解释。对于这些细腻之处，建筑师很少注意，他必须设法计算出某件装饰在所有时刻的效果。但是对画家来说，这些细腻之处却极其重要，尤其因为如下原因：在建筑上，总有很多细节因为太远或者太细小而不能如实描绘，过后必须用某种方式速记下来，作为一般类型的抽象描绘，或多或少含有些哲学韵味。关于这种抽象风格，关于其中的轻灵、混乱和神秘，我们在别的地方已经讨论过；目前，我只想强调其设计和内容。凡是优秀的装饰和建筑，都可以进行速记，也就是说，都有一个完美的体系，主次分明，所以即使辅助的细节在远处完全消失，只要还能够看得见任何东西，那么这个体系和结构就仍然历历在目，因此假设有一座美丽的尖塔，由很多不同的部分构成，对于这些部分，即使连最后一个线条也消失在蓝色薄雾中，它们也很美。一个设计优美的装饰线条只要还能看得出是线条，就应当给人以有条不紊、和谐而又富有创造的印象。如今画家反映这一特征的能力不是取决于他对设计的完全了解，而是取决于他在实践中获得的有关凸出和外露部分的知识，以及对最能实现凸显的光影效果的了解。所以，他必须作好准备，根据主题的不同，使光线倾斜或者水平，强烈或者微弱，并从由此产生的明暗对比中，选出一些独特的连接点作为余下的基础，通过这些连接点其余的要点就可以得到解释。
凡是真正的建筑设计师都必须对这些情况有所思考，有所控制。用某种效果或者方式应付一切，对美丽的设计进行模糊而毫无意义的抽象，这样的习惯通常已经取代了建筑设计师的思考，而且还受到最广泛的尊重。
