实现过程中合法的快乐源泉是真理、简朴、神秘、不足、果断和速度。不过请注意，在这些快乐源泉中，其中一些与其他源泉格格不入，比如神秘和不足，因此不能够高度统一起来。既然晓得手段不足，那么也必然晓得不足的是哪些。前三者是实现过程的伟大特征，后三者是诱人特征，因为力量概念主要体现在后三者上。通过前三者，注意力从手段转移到结果上；通过后三者，则从结果转移到手段上。要想看到某一实现过程迅速或者非常果断，那么我们必须把视线从创作过程移开，在欺骗中寻找，必须更多地考虑调色板而不是图画，但是简朴和神秘却迫使大脑离开手段而注意概念。这样就会导致危险，那就是过于偏爱与后三种特征有关的力量感。尽管只要力量感和其他特征不矛盾，它们的出现总是最受欢迎；尽管失去力量感总是很痛苦、很错误，但若为了力量感而牺牲更高级的特征，我们就大错特错了。伯格姆和萨尔维特?罗萨就是很好的例子，他们的错误就在于过多偏爱力量感，结果喧宾夺主、本末倒置。在画家的道路上，最大的绊脚石就是一种意图，为果断和速度而牺牲真理和简朴 ，培养那些唾手可得而又哗众取宠的特点，而另一方面，开始时被牺牲了的真理压根就得不到大多数旁观者的欣赏，画家也觉得真理难以把握，辛辛苦苦却得不到回报，无怪乎要放弃努力了。但是一旦抵挡不住诱惑，其结果就是致命的：堕落一旦开始，就必然堕落到底！我可以举一个著名现代画家作为例子——他也曾是个笔力万钧、前程似锦的人，如今却成为一个耀眼的例子，告诫人们这条路线的危险。他作画速度异常迅速，并因此受到过度欢迎，受此误导，他为速度牺牲了一切，先是牺牲了精确，而后牺牲了真理，最后牺牲了与真理形影不离的美。起初仅仅是对大自然的忽视，最终却变成了与大自然对立；起初手法上的一切优点都成了最糟糕的缺点、最诱人的缺点—— 毫无根据的果断、毫无目标的快捷。
以上就是力量概念可能危及、诱惑画家的主要方式——为批评家提供了一个虚假的标准。不过我们也不难发现，我们之所以误入歧途，其实都是因为我们选择了战胜某个明显的小困难，而不是某个隐藏的大困难。只要我们时刻牢记对力量的感觉和估算之间的差别(不管是艺术的现实过程还是其他特点)，无论是在哪一种哪一级的艺术中，都将会发现力量概念是一种正确高尚的力量源泉。
