树勇所画的另一个特点是“时代性”。他画的所有东西，既不是对古典主义的想象，也不是对现代主义的礼敬，所以他的画既没有古典主义绘画的那种对自然、对人生的空想，也没有现代主义的偏激诡异。他是推开窗户，就画乱七八糟的现代城市，高楼大厦，香车美女。回到内心，就画儿时梦想，画对女人、对自己的胡思乱想。比方《枪》：“小时有个梦想，手里有把真枪。看见一个坏蛋，一枪撂在地上。”比方“女人穿着性感迷人的内衣，是为了吸引男人过来解开它，美国作家房龙同志如是说。房龙是谁，我不认识，但我相信，这话就是树勇自己真实的理解。”比方“古人好隐逸，盖屋终南山。门前栽松柏，房后响流泉。闲时看看诗，朋友也不见。渴了饮露水，饿时花当饭。忽闻皇上召，立马去做官。面目渐狰狞，凌弱兼巨贪。原来做隐士，纯属是扯淡。”嬉笑怒骂，讽刺调侃，都与当下纠结的生活息息相关。我想，树勇的画是从心里“长”出来的，不像那些与市场接轨的画家，是比着钱“造”出来的。所以，他的画随性自然，有真性情在。
树勇绘画的技法貌似同样荤素不忌，国画、水墨、油画甚至漫画的技法熔于一炉，随心所欲。他是怎么做到的，对我这个外行来说，同样不甚了了。但有两个故事告诉我，他对绘画技法的钻研，是非常用心的。
去年10月底，因参加“徐肖冰杯”全国摄影大展颁奖，我与树勇齐聚浙江桐乡。桐乡是丰子恺、矛盾、钱君匋以及徐肖冰诸艺术大师的故乡。正好桐乡文化局局长杨惠良兄与我俩相熟，便大开方便之门，让我们观瞻了钱君匋艺术馆的馆藏名品。有一副徐渭画的六尺芭蕉，极壮硕恣肆。树勇仔细看过，说，这哪是芭蕉啊？这简直就是胸中着了大火！再看陈老莲的赏梅图，他对陈老莲貌似中锋实则侧锋勾勒的线条敬佩不已：“看看，看看这线的变化，真牛逼！”然后，当我继续把玩吴昌硕先生的几方印时，他一个人跑到楼下，在濛濛雨雾中走来走去，我猜他是在想怎么才把大师的才情融汇到他的绘画中去。
