译者序
获得 2011 年诺贝尔文学奖的瑞典著名诗人托马斯·特朗斯特罗姆（下简称托马斯）总共发表了十二部诗集： 《诗十七首》（1954）、 《路上的秘密》（1958）、《未完成的天》（1962） 、 《钟声与踪迹》（1966） 、 《黑暗中的视觉》（1970） 、《小径》（1973）、《波罗的海》（1974）、《真理的障碍》（1978）、《狂暴的广场》（1983）、《为生者与死者》（1989）、《悲伤的凤尾船》（1996）与《巨大的谜语》（2004）。这个集子将他最后的两部诗集介绍给中文读者。
我相信托马斯二十三岁时将他头一本诗集题名为《诗十七首》的时候，一定想到了迪伦·托马斯（Dylan Thomas，1914—1953） 二十岁表的诗集《诗十八首》（18 Poems 。影响托马斯的诗人很多，其中最重要的诗人是艾略特（T. S. El iot，1888—1965） 、帕斯捷尔纳克（Boris Pasternak，1890—1960）和瑞典诗人艾克罗夫（Gunnar Ekel?f，1907—1968）。《诗十七首》发表之后，轰动了整个瑞典的文学界。
托马斯的诗之特色是独特的隐喻、凝练的描述与言简而意繁的组成。托马斯原来是一个优秀的钢琴家。他的自由诗的音乐性很强。除了自由诗和散文诗，托马斯常常从古代罗马和希腊借来比较短的格律形式，也采用日文的俳句。他使用这些诗律的时候，完全模拟原来的节奏形式。托马斯自己认为他的诗创作，从形式上看，也与绘画接近。他从小喜欢画画。1990 年 8月4日，中国诗人李笠访问托马斯的时候，托马斯说：“写诗时，我感受自己是一件幸运或受难的乐器，不是我在找诗，而是诗在找我。逼我展示它。完成一首诗需要很长时间。诗不是表达瞬间情绪就完了。更真实的世界是在瞬间消失后的那种持续性和整
体性……” （北岛《时间的玫瑰》，193 页）。
托马斯诗作里独特的隐喻很多。头一本诗集、头一首诗的头一行，有诗人最有名的隐喻之一 ：“醒来就是从梦中往外跳伞” 。另一个例子出现在《路上的秘密》中头一首诗的第五阕的最后一行 ：
带金黄发雨的夏天
或者一只吠叫的狗上面
一片孤独的雷云。
种子在土中猛踢。
（马悦然译文）托马斯的诗已经译成六十种语言。李笠把托马斯诗集译成中文（ 《特朗斯特罗姆全集》 ，2012年，四川文艺出版社） 。董继平将托马斯的诗歌都译成中文（ 《特兰斯特罗默诗选》 ，二十世纪世界诗歌译丛，2003 年，河北教育出版社） 。董继平的译本，当然未及收纳托马斯最近的作品，2004年发表的《巨大的谜语》 。将托马斯的诗译成英文的起码有十个翻译家，其中最优秀的翻译家，据我看是苏格兰诗人兼翻译家若彬 ·佛尔顿（Robin Fulton）。他把托马斯所写的诗和散文都译成节奏跟原文一样的英文。佛尔顿精通与瑞典文很接近的挪威文。
