在电影《美国美人》（American Beauty，1999，阿兰·勃尔编剧）中，影片一开始的一段关于珍妮（索拉·伯奇饰）和她的男友里奇（韦斯·本特利饰）的录像画面之后，我们看到了莱斯特·伯恩汉姆（凯文·斯贝西饰）所居住的大街，而后听到他的独白：“我叫莱斯特·伯恩汉姆，今年42岁。今后不到一年之内，我就会死去……实际上，从某种意义上说，我已经死了。”接着，我们看到莱斯特开始他一天的生活。他起床后手淫自慰（这是他一天的重要活动，他自己解释），然后，我们看到他和家人的关系。这些都是在剧本的前几页就完全建置起来的。而后，我们了解到：“我的妻子和女儿认为我是一个巨大的失败者，她们是对的……我失去了一些东西，我不确定是什么东西，但我的确失去了很多东西。我感到伤心透了……但你知道，要把它们弄回来，还不算太晚。”上述这些就足以告诉我们这是一个什么样的故事：莱斯特重新得到了他曾经失去或放弃的东西，他又重新成为了一个完整的人。在剧本的前几页中，我们便了解到了主要人物、戏剧性前提以及故事情境。
在《唐人街》（Chinatown，1974，罗伯特·唐尼编剧）中，从第1页我们就得知主人公杰克·吉蒂斯（杰克·尼科尔森饰）是一位不拘小节的私人侦探，专门调查“个人隐私”。当他给克理（布特·扬饰）看他的妻子在公园内同别人做爱的照片时，我们就认识了他。我们也看到吉蒂斯所从事的这类调查业务。在稍后的几页中，我们认识了一位墨尔雷太太（戴安·拉德饰），她要雇佣杰克·吉蒂斯去调查“我丈夫和谁正在乱搞”。这就是这部电影的戏剧性前提。戏剧性前提就是这个电影剧本所讲的是什么，它提供了一种戏剧性冲动，并且促使故事走向最后的解决。
在《指环王1：护戒使者》，仅从电影剧本的前6页，我们便了解了魔戒的历史和它吸引人的魔力。这是一个美丽的开头，它建置了所有的三个故事。在甘道夫来到夏尔时，它已经建置了整个故事。然后我们看见了弗罗多（伊利亚·伍德饰）、比尔博·巴金斯（伊恩·霍姆饰）和山姆（肖恩·奥斯汀饰）以及其他人物，看到他们如何生活，然后遇到魔戒。我们还对中土（Middle Earth）有了了解。这样的开头建置出第一集的故事，也包括了后来的两部续集，即《双塔奇兵》和《王者归来》。
在影片《目击者》（The Witness，1985，编剧：厄尔·华莱士和威廉·凯利），前10页展现了宾夕法尼亚州的兰开斯特郡的艾米什人的生活。剧本以女主人公蕾切尔（凯丽·吉利丝饰）的丈夫的葬礼揭开了序幕，而后我们随之去了费城奔丧。途中在费城车站等车时，小孩意外地目睹了一位便衣警察遭到暗杀。这样，就导致她同主人公约翰·布克（哈里森·福特饰）建立了关系。整个第一幕就为了展现这个戏剧性前提和环节而设计，而这位艾米什寡妇和这位费城的勇敢警察之间的关系也由此建立起来。
第二幕 对 抗
第二幕是戏剧动作的另一个单元。它大约有60页长，从第一幕的结尾处，即第20页至第30页的任何地方，直到第二幕的结尾处，大概在第85页至第90页之处；它被固定在一个被称为对抗的戏剧框架之中。在第二幕中，主要人物遭遇和征服一个又一个的障碍，最后实现和达到他或她的戏剧性需求。这个戏剧性需求可以被定义为，在剧本中人物所期望赢得、攫取、获得或达到的目标。如果你明确知道主人公的戏剧性需求，你就可以为这一需求设置障碍，这样这个故事就成为主人公持续不断地克服一个又一个障碍，从而达到他或她的目的，实现自己的戏剧性需求的过程。
