在影片《冷山》（Cold Mountain，2003）中，英曼（裘德·洛饰）为了回到自己的家乡冷山，艰难跋涉200多英里。这个戏剧性需求是内在的（internal）也是外在的（external）：它是英曼内心深处长期的希望归家的渴望，也是在战争期间存在的希望；冷山是他生活和成长的地方，同时也是他的爱人艾达（妮可·基德曼饰）的定居地。他的期望、他的戏剧性需求即归家，充满艰辛，他要同一个又一个障碍去斗争；他始终坚持不懈，却最终失败。从表面上看，整个影片就是不断地跨越一个又一个战争障碍，而内心的愿望就是要生存。
在《唐人街》这个侦探故事中，第二幕就是杰克·吉蒂斯与一些势力发生了冲突，这些势力不愿意让他调查出谁应该为霍利斯·墨尔雷先生之死负责，以及谁在幕后策划出“争水丑闻”。吉蒂斯所遭遇的并且需要克服的障碍支配着整个故事的戏剧性动作（the dramatic action）。看看影片《逃亡者》（The Fugitive，1993，或译《亡命天涯》），整个故事是被主人公欲找到杀害其妻子的凶手并将他绳之以法这一戏剧性需求所驱使。第二幕就是你的主人公如何去同你在他面前设置的障碍打交道，而继续生存。是什么驱使他或她通过戏剧性动作而不停向前？你的主要人物到底想要什么？什么是他或她的戏剧性需求？在影片《指环王2：双塔奇兵》中，整个影片就是弗罗多、萨姆和兄弟们一起去克服一个又一个障碍，直到最后在圣盔谷的大战高潮为止。
所有的戏剧就是一个冲突。没有冲突你就没有动作，没有动作你就没有人物，没有人物你就没有故事，而没有故事你就没有电影剧本。
第三幕 结局
第三幕也是戏剧动作的一个单元，大约有20页至30页这么长，通常发生在第二幕的结尾处，约在第85页至第90页，到整个剧本的结尾之间。它被固定在一个称为结局（resolution）的戏剧框架之中。结局并不意味着结尾，结局意味着解决（solution）。你的故事是如何解决的？你的主人公是死是活? 他成功了还是失败了？是否结婚？赢了还是输了那场比赛？当选或是落选了?是否安全地脱险？离开了她的丈夫没有？成功地归家了还是没有？等等。第三幕就是一个结束你的故事的戏剧动作单元。它不是结尾；结尾是剧本中结束全剧的一个特殊的场景（specific scene）、镜头（shot）或段落（sequence），它并不是整个故事的解决。
开端、中段和结尾；第一幕、第二幕和第三幕；建置、对抗、结局——这三部分就组成了一个整体。正是这三部分之间的关系决定了这个整体。
这又带来了另一个问题：如果这些就是组成电影剧本整体的部分，那么你如何从第一幕即建置发展到第二幕即对抗呢？又是如何从第二幕对抗发展到第三幕结局呢？答案很简单：即在第一幕结尾处和第二幕结尾处安排创造出一个情节点（a plot point）。
