在辽沈战役纪念馆绘制《攻克锦州》全景画，是经过中央军委总政治部批准,沈阳军区和锦州市委市政府承办的，作为一项高级别的政治任务，为了能再现当年轰轰烈烈的战争场面，取得真实性与艺术性的完美结合，沈阳军区曾邀请中央美术学院、解放军艺术学院和沈阳鲁迅美术学院的多名知名画家、学者，以及锦州画家孙英石等同志组成创作组，还请来了不少参加过辽沈战役的老领导、老战士做军事历史顾问。
创作组秉承客观严谨的原则，多次对锦州全境进行实地查勘。沈阳军区还专门派出两架飞机，拉载着那些画家在锦州上空低飞盘旋，反复观察，拍摄了大量照片和录像资料。随后，创作组又赶赴前苏联的莫斯科、伏尔加格勒两市，详细考察了当地全景画馆的绘画、建筑和电气设备等诸项问题，力求做到尽善尽美。
至于具体的绘制过程，则相当繁琐复杂，先是制作出近万张手工素描底稿和彩色渲染片，然后经总政治部审阅合格后，才开始正式创作。期间，又多次进行了修改，反复更正，耗尽了无数人的心血，动用了大量人力物力，历时三年得以完成。
画幅全长122.22米，高16.1米，呈环形悬挂于馆内墙壁，总面积1968平方米，重量达4吨。在画幅与中间的观景台之间，又按照一定比例缩小制作了地形、地貌、工事和武器等塑形，并配以各种声光电表现形式，给观赏者一种“如临其境”的视听效果。据统计，目前世界上只有48幅全景画，大型的更是寥寥无几。可以说，《攻克锦州》全景画不但在中国，就算在世界也是首屈一指。
掌握到这些资料后，我延续之前的设想，做进一步的分析：假定幕后黑手确实来自沈阳，那必为当年的知情者，没准就是创作组内部的某个或某些人，而且目前势力庞大，组织严密，否则不可能搞出那种大阵仗。
舅舅身为创作组一员，曾经参与对锦州的实地查看，又曾赶赴前苏联作考察，红木板就只能出于两地之一。不过，得自前苏联的可能性近乎为零，因为苏联不可能制出这种明显带有东方神韵的东西。尤其是那条龙纹，据我观察和考证，为典型的中国四爪三趾黄龙，盛于宋、辽、金、元等朝代。联想到大广济寺始建于辽代，而舅舅又将战士绘制在画作中相应位置，我敢断言，红木板应该是他在查看到此时，通过某种机缘巧合才得到的。
将以上两点综合起来，我大体能得出这样一个结论：舅舅曾与创作组中的某个人或某些人，在大广济寺或古塔里面，共同得到红木板。天知道他们从中究竟发现了什么秘密，反正没有向上汇报，而是私自隐匿起来。出于常情考虑，对方手中应该也有一块类似的东西，而且彼此订立了某种盟约，都将秘密深深地藏在心里，从来不曾对外泄露。
也许是那个秘密过于惊人，舅舅始终耿耿于怀，所以先是将木板藏入老宅墙内，然后又在大小两幅画中均留下指引线索。在他去世前，心情极度矛盾，便要求亲属毁去一切。此时，当年的约定失效，对方急切地想得到舅舅手中的红木板，便不惜一切代价试图夺取。
结论得出后，我又反复进行论证，都觉得这是目前通过种种迹象所得到的唯一结论。那么接下来，我会有两种选择，一是找到当年参与创作的其他画家，弄清真相，查找凶手；二是遍访民间高人，破解红木板中隐藏的秘密。
想到这里，我暗暗咬牙，忍了这么久，看来是时候离开锦州了。
