在开始拍一部电影之前，你首先要对这个项目进行描述，要写一些东西。我的出发点必须是一个女人，我每一部电影拍摄的都是我当时的恋人。在拍摄电影之前我一直在找一个人，所以我开始拍摄电影总是源自一张女性的面孔。很幸运的是我在很年轻的时候就找到了一些我很喜欢的演员，比如说制片人、男演员都是我20岁的时候就碰到的，之后我们一直有很长时间的合作，我跟他们一起工作了10年之久，拍摄了我的一系列电影长片。
让-米歇尔·付东：现在有一个这样的观点：剧本是占据了电影中心的角色，电影的拍摄就是去完成剧本的一些描写，你在拍摄的时候剧本开始成型了吗？
莱奥·卡拉克斯：我比较特殊，我在拍摄之前是有剧本的，我也经常进行一些临时的创作，我要和我的演员进行互动，让他们进行一些即兴发挥。因为一部电影并不是一个剧本加上一个摄影机，我在电影拍摄之前会先幻想，然后再写到剧本里面。但是到了真正拍摄的时候，是需要有不断的临场发挥的。我的目标就是要让生活进入电影，因为生活不可能是遵循剧本来展开的。
另外就是当我们开始拍摄商业电影时，我们要把它销售出去。我们当然会面临一些压力，所有人都希望做好这一点。特别是当我们年轻的时候，从来没有拍过电影，第一次拍摄短片或长片，我们都希望能够达到完美。当我们拍摄第一部电影的时候，第一个星期拍的东西往往最终都要被我们扔掉的，虽然你的初衷是想追求完美，但是在真正拍摄的时候，我们都会在电影里面迷失自己，我们要把电影看成一种神秘的事物，而不是对于现实生活简单的陈述。
电影是一种非常神秘的东西，如果我们希望神秘的东西进入到电影，需要很多的时间，我拍摄电影都是要花很长的时间。就像我刚才说的，对我来说一部成功的电影、一个成功的场景会给人一种似曾相似的感觉。
让-米歇尔·付东：我们刚才在聊你的剧本的问题的时候，我的脑海里有一个关于你的画面，是一位法国著名导演拍摄的影片里面的男主角，那是个很胖的、给人一种非常沉重的压迫感的人物。
莱奥·卡拉克斯：当时是我建议这位导演拍这部短片的。我当时非常年轻，雄心勃勃，我把我写的这个剧本给这个导演看。
让-米歇尔·付东：刚才我们在介绍的时候，把摄影机比作导演手中的笔，你觉得当你把摄影的权力交给一个摄影师的时候，导演和摄影师之间的关系应该怎样？
