泥巴：而且脸上也一直带着笑容。
范立欣：对，那下就彻底爆发了，他就说：“你还说我们，我在你们广州打了十几年的工了，你们广州人对我们外地人一点儿都不好。”他说：“我告诉你，如果不是我们广安的邓小平到你们南方来搞改革开放，你们这个地方说不定连我们四川都不如。”
这句话说明了外来农民工跟本地人口之间的这种矛盾。像去年新塘，张琴（片中女主角）去年就是在新塘那个大暴动——那不叫暴动，那叫什么？叫暴力事件。这句话里面，他这一次吵架里面蕴涵了很多的问题，是可以反映背后很多很深刻的道理。这个例子从某种意义上来说，可以回答你刚才的——或者说可以引到你刚才的那个问题，就是你在一个横向上可以看到一个线索，或者说这个故事的情节在飞速往前推进。但是从深度上来说，你觉得有欠缺。
我在中国的生活经验和我在外国的生活经验，导致我总是会把问题分成中西两个观点来看。在西方很多的影评人、观察家或者评论员，他们对这个片子的理解——立意还是很深的。他们在写影评的时候虽也会发挥很多的东西，他们会认为他们看到了很多东西。那在中国的影评当中也有很多发掘得深的，但是相对西方的影评来说，大部分中国的影评会觉得这个问题我们太熟悉了，我们看到的画面也没有什么可以大惊小怪，这个故事是很好，家庭破裂的故事，情节是很好，但是可能他觉得不够深刻。
在整个拍摄剪辑的时候，我都在想情节或者说故事和信息之间的一个平衡，如果你要做到很深刻的话，只有一个办法：你对人性的理解和表达要深刻；第二就是从社会学的角度来说，你要很详尽，很深刻，这两条线是我需要去考虑的，整个拍摄和剪辑的过程中。从电影的角度来说，这个故事情节你不能太拖沓，你不能去讲很多的信息。
我自己有一个比喻，就是说我需要做一个偷渡者，我需要把很多社会学的信息，关于这个农民工命运，他们的现状以及他们——他们的过去、现在和未来，很好地包裹在情节当中。或者甚至是一颦一笑，一个小的动作，一句话当中。如果信息太多了，就变成了一个普通意义上的电视专题片，对不对？但是如果信息太少了，你又会流于表象，甚至是变成仅仅很娱乐的一个影片，这两个都不是我想要的。
国家要完成的一个跳跃当中就有这么几亿人极端痛苦，这个国家是不是应该来考虑，在中间取得一个平衡。你是要发展，但你是不是一定要发展得那么快，对不对？所以这是我一直希望在整个片子当中抓住的一个重点。
