第二个观点是对于家庭而展开的，中国是一个传统的农业文明国家，而且是那种大家族社会发展出来的，所以我们对家庭有一个共有的价值观。君君臣臣，夫为妻纲，父为子纲，君为臣纲，中国这个国家从来都是一个家庭的放大化，就是皇帝一个人说了算，现在也是政治局9 个人说了算，他是一个中国式家庭的放大版，父权是绝对不可以被挑战的。
工业化的社会是要资本、资源，劳动力也算资源，资本和资源要能够自由流动，中国的工业化进程当中，导致人口大量迁徙，这是一个社会变革必须导致的。这种人口迁徙又跟中国传统式的家庭价值观念是截然相反的，所以我希望发现这个社会的变化是怎么把一个家庭撕裂的过程。
有很多人问你怎么找到这个拍摄对象的？我希望能把我看到的这些观点在未来的故事当中反映出来，所以就会找家里有这样的孩子，有这样的家人的家庭，要经历了整个中国改革开放的过程，孩子要在这种临界点上，他是留还是走。这个家庭的未来都是处在一种临界点上，我是找这样的家庭。
回到你刚才的问题，我带着这些目标出发，找角色，进行拍摄。拍摄的过程中，我也是不断地在引用这种社会学的思考，或者是政治上的思考，还有对社会的一些批判，对政治的批判。
从人物本身来说，父母对于孩子的——或者说中国式的父母对于孩子的这种期望还有爱，还有这种奉献，以及这个社会现实导致农民工的父母束手无策，没有任何的资源和能力来真正改变他们后代的未来，他们这种无奈感。就有一个镜头，是他爸爸妈妈在和他打电话，在工厂里，有一个摇的镜头。她妈妈说：琴，你怎么样？我没什么事，我就是给你打打电话，看看你现在怎么样，我和爸爸准备过年回家了，问一问你怎么想的？有没有决定好，是回去上学吗？还是继续在这工作？
