此外，19世纪晚期易卜生和斯特林堡开创了室内剧，两人经常在作品中犀利批判布尔乔亚阶层，其风格被视作心理剧的先锋。自然主义风格融合家庭悲剧这一传统主题，此类作品自德莱叶年轻时代起垄断了丹麦戏剧舞台，直到一战结束后。最后，最鲜为人知也最不能忽略的，是德莱叶在美学风格上对丹麦画家哈默夏依（1864－1916）的继承。到了晚年足不出户的哈默夏依，终其一生年复一年地画着椅子、书橱、沙发、关着的窗、敞开的门、安静的女子的背影，还有了无人迹的过道与起居室，他的很多作品有同一个名字：Bredgade街25号的房间。[1]在德莱叶逐渐接触导演工作的1914年至1918年间，哈默夏依的画作在丹麦国内经历过一次复兴，德莱叶曾在公开的场合表示他欣赏他，愿做他的美学继承人。德莱叶的电影里，画家的影子清晰浮现：他对白墙、柔光、抛光的表面的偏爱，强化的静物，弱化的人像，这一切都源自哈默夏依。
[1] “审判长的房间里，墙面素洁，家具很少。墙上挂着一些家族聚会的照片，镶在最常见的那种老派黑色相框里。之所以会选择这样的风格，很大程度上我是受了哈默夏依和美国画家威廉·惠斯勒的启发。”摘自Jorgen Roos拍摄的纪录片Carl Th·Dreyer 。
