武汉人讲江湖义气，很大程度上，也是来源于码头文化。比方说同时让两个武汉人到我这儿买东西，我对我的朋友可能热情得不得了，但对那个不认得的人，可能理都懒得理。
《风景》对我来说，是我人生中最重要的一篇小说，它完全改变了我在读者心目中的印象，因为我刚刚大学毕业的时候，写了一些很浪漫的作品，大家觉得你这种人，可能是不懂人事，觉得你年轻。然而，《风景》这篇作品出来之后，有很多读者对我刮目相看，包括评论家，他们发现，其实我可以写出这样的一些作品来。而这样的一些作品，都跟我了解武汉这个城市，了解武汉文化相关。
3. 《落日》
《风景》之后，我还写了一部十万字的中篇小说《落日》，可能看过《落日》的人要少一点。当时我还在电视台工作，湖北省检察院邀请我去为他们写一部电视剧，就是一个案例：
汉阳有一家人，他的母亲没有去世，但是他们却把她送到了火葬场，在殡仪馆里面冻了一夜之后（可能那天正好停电），一个工作人员去停尸房时突然听到有声音，这个时候才发现，那个老太太还活着。
人没有死，怎么把她送到火葬场来了呢？于是，检察机关就开始介入。这兄弟两人、孙子、孙女，包括开死亡证的医生都被抓起来了。遗憾的是，老太太在急救了几天之后，还是去世了。
我了解这个社会，这不是简单的谋杀案，两个兄弟其实是非常孝顺母亲的，但是他们面临了很多现实的问题。他们没有房子，住的条件很差，而且这个长子，因为有母亲的原因，老婆去世后却没办法再婚，因为婚后没办法住。他都是跟母亲、儿女住的一间房。
这里有很多很复杂的社会问题。一个人的善恶背后隐藏了很多东西。
对文学来说，一个人就像一片藕，你把它切开来，里面所有的丝还会把那些善恶牵扯在一起的，那无限牵涉的丝就是文学，这是非常复杂的，每一个问题都不是简单的善和恶。
我们经常去谴责一件事、一个人。其实，每一个恶的背后都有极其复杂的和人相关的东西，不是简单的善恶问题。文学无法告诉读者谁对谁错、谁是谁非，它只能告诉读者问题的背后是什么，问题的原因是什么，其间有一个什么样的心态，有一个什么样的细节或者出于一个什么样的偶然契机。
文学要告诉读者的不是对和错、是与非，而是这些事情是怎样一团乱麻地纠结在一起的，人性在这中间担当的什么角色。
每个人都有他的善恶。比方说汶川地震，每一个人的善都得到了极大发扬，那些人是如此的善良，让我们在电视前无数次地热泪盈眶。在人类共同面临一个灾难的时候，平常很坏的人善都得到极大的张扬。但是在某种情况下，却可能诱发你人生本性中的恶，把你的恶，极大地张扬。
我的小说《落日》写的是汉阳一条街，也写的是武汉人，我觉得武汉人的性格在小说中很出彩，因为他们性格很鲜明，特别是女性。她们和上海人完全不同。用我们写作者的话来说，武汉女性的性格或者武汉人的性格比较好塑造，因为她本身就鲜活，她不是藏着掖着的。
我的小说《出门寻死》和《万箭穿心》也写了两个武汉的中年妇女。武汉的女性泼辣、坦率、热情，你说已经说了不想要她帮忙，她还是会非常热心地帮助你，而且刀子嘴豆腐心，很多时候心里想的和嘴上说的不是一回事儿。
